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《大卫·林奇访谈录》:《橡皮头》之前给大家放了《日落大道》

★据我的理解,你在拍摄《橡皮头》之前给大家放了《日落大道》,为什么是《日落大道》?
☆《日落大道》肯定能位列我最喜欢的5部影片之一。不过它跟《橡皮头》并没有什么特殊的关联。它只是某种特定情绪的黑白片表达。

★《日落大道》的人物也生活在一个非常特别的世界里;一个死去的好莱坞。一个过去。
☆一点没错。它就像是一条通往另一个世界的大道,而且是一条美不胜收的林阴道。我跟比利·怀德谈过这部片子,那个大厦甚至并不在日落大道上!所以我宁肯没听到这种说法,你知道。它当然在日落大道上!它就在那儿!而且至今它仍然在那儿的某个地方存在着。

★我想知道它是否跟《日落大道》的序幕有点关系。故事是从一具尸体的角度讲述给我们的;某个可能“梦想”或是为我们发明出这整部影片的人。
☆也许,是的。不过你得自己去找!显然,肯定会有些相似之处,因为我太喜欢那部影片了。但我不知道那到底是什么。

★这部影片是亨利臆想出来的,还是他才是被臆想出来的?
☆你看,这就是我不能说的东西了。

★我是想问,这部影片的视角到底在哪里?有时很难辨清。
☆这很好。我甚至都不知道就此该说些什么。或许,如果要我写出来的话,我会选择用第一人称,第三人称……我不知道。它就是这样子的。

★如果你自己在开拍一部影片前就决定了一种解读它的方式一或者是在拍摄过程中一你会觉得这样你就可能会限制了这部影片的多种可能性吗?
☆是的,但,你看,这方面的问题我连想都没想。我也不太知道怎么才能告诉你我是怎么想的。但你就是知道该告诉某人在这场戏里怎么做。然后等他们做了,你也会知道该说这部分很好”还是“这场戏不怎么样”。你能背定地对那位演员说,“你做得不对,因为如此这般”,你能讲出为什么来可有时候你采取一种类比或者跟戏本身毫无关联的处理方式,能让他们达到效果就够了。这样的话,他们做得到位,却未必了解这种到位的深意,但是到位了。

★对于影片中角色讲话的方式你是否也煞费苦心?那些原本就很少的对话似乎也是用一种很特殊的方式来表达的。
☆喔,是得以某种特定的方式。这种结果也来自于反复的彩排。有很多种说话的方式可以采用,但都完全不对。于是你就得不断地摸索一种对于角色和整体气氛都“对”的讲话方式。你得琢磨他们的措辞,声音的高低轻重,这个那个的。你会看到对话跟音响或是配乐是起到同样作用的。而且它还得切合戏里的人物。而你一旦找到了感觉,只需张开嘴,一切就都“对”了。但愿,尽量多的感觉会尽早找到,并确定下来。

★在配乐上也有一种“重浊”感。一种持续不断的,几乎是潜意识的“在场”。
☆我特别迷恋这种“在场”感—所谓“无声胜有声”。就是你在没有话语的沉默状态下,在词与词、句与句之间听到的东西。这感觉很微妙,因为在这种看似“寂静”的声音中,可以包含某种特别的感觉,可能会包含一个更为广大的世界的图景。而所有这些东西对于表现那个世界都是非常重要的。

★这些“在场”之一种似乎是电:电流发出的噪音与力量。《橡皮头》不过是你迷恋“电”的第一个明证。为什么会是电?
☆我也搞不清楚……会有一些东西来到屋里面,你知道些在屋外产生或创造出来的东西,它们体现的都是时间,都是生命。而如果这些东西出了什么毛病,或者它们出现了运转不灵的情况,那它们也可能会走向相反的方向,会有不同的意味。

我只是碰巧喜欢上电的,但我并不真的热中美国现在那种新式的电插头。我喜欢四、五十年代时候的那种电。我喜欢那种带着大烟囱的工业。我喜欢火,喜欢烟,我也喜欢噪音。但声音已经越来越小了。一台电脑发出来的声音跟它真正的能量相比简直就只是个米老鼠。然而其中确实有很强的能量,但这又另当别论,我不会为了它而激动不已。

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