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日本电影公司简介: 日活

日本最老牌的电影公司日活创立于1912年,当时几家电影公司的头头和连锁戏院按照信托协议,合并为日本活动写真股份有限公司。这个名称很快就被简称为日活。在电影先驱牧野省三以及其子牧野雅弘以及日活旗下的其他电影制作者的努力下,日活曾在一段时间里获得辉煌的成功。黑泽明也是于1930年代作为日活的助理导演而开始自己的电影事业的。

然而1941年,战时的日本政府想要合并自30年代起数目不断增长的电影公司,命令当时存在的十家电影公司合并为两家。前日活员工以及第映画(很快变成大映——见下节)的创立者永田雅一,提出了一个相反的新计划,即将全部电影公司合并为四家公司而不是两家。政府同意了他的计划。除了日活,其他的公司都皆大欢喜。日活被要求兼并两家最弱的公司新光和大都。由于没有采取适宜的不同意态度,对每家合并的公司进行估值的委员会报复性地故意贬低了日活的价值,使得原来排第三位的新光公司,成了新公司里占支配性地位的公司。这有效地将日活赶出了新合并的电影公司的委员会(尽管日活仍然保有获利丰厚的连锁戏院)行列。

日活的经营者堀久作,在1951年最先注意到电影制作方面存在扩大发展的潜力,决定成立新的制片厂,日活从1954年开始恢复拍片。东宝和松竹的很多副导演,由于厌倦了苦苦等待晋升导演的漫长周期,抓住这个机会跳到了日活,他们知道自己在一至两年内可以当上导演。这个潮流中最为有名的例子是胆大妄为的铃木清顺的过档

尽管日活在接下来的几年拍了大量的武士电影,然而到了1960年,他们的全部业务缩减到了仅仅制作历史题材的剑戟电影,他们专拍针对城市青年观众群体的剧情片、喜剧片以及动作片和黑帮片。从1950年代后期至1970年代,日活最早在可以确定为其风格的动作电影中大出风头,这种风格的特色,是在一些具有杰出才华的导演、摄影师和拔尖的美术设计师的联合下创造出来的流畅、色彩丰富、经济地打上了日活烙印的视觉风格。日活也以其年轻的超级巨星例如石原裕次郎、小林旭、实户锭、渡哲也、高桥英树、浅丘琉璃子、松原智惠子,以及以病态方式走红的娓芽衣子和藤龙也等明星,培植了年轻观众群。日活在60代中后期的基本的动作片是反映当代黑帮的类型片和任侠黑帮影片的混合,他们紧随非主流电影之王东映之后,成为出产这些影片的第二大电影公司。日活也产生了可以跻身导演万神殿的“正牌”电影导演今村昌平,他在日活任职的时候,从1958年到1966年,以更为独立姿态的拍片,至少拍出了八部影片,其中包括令人惊讶的《猪与军舰》(1961)、《人间昆虫记》(1964)以及《人类学研究》(1966)等杰作。到了1971年,电视以深刻的方式夺去了电影的生路。像其他电影公司样,日活也在进行最后的挣扎。尽管它在1970年代仍拍出了少量的主流影片,它还是在1971年有效地将业务进行了缩减,选择专攻罗曼情色或者叫粉红电影的市场,它制作的影片常常聚焦于软性色情,常常融合暴力利性内容例如SM以及风流韵事等方面。少数具有才华的导演,例如长谷部安春、小泽启一、西村昭五郎以及藏原惟绪等,决定继续留下来拍片,同时执导电视作品和独立制作。新秩序也见证了具有才华的助理导演例如神代辰已、小沼胜以及曾根中生的出现,他们渐渐成为值得信赖、羽翼丰满的成熟导演。

链接:《日本异色电影大师》

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