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日本电影公司简介: 大映

正如上面提到过的,大映的创始人和头头永田雅一曾经是日活的员工。他之所以离开日活,有各种各样的谣言流传,从他自己宣传的是由于不满日活独断专行炒员工的鱿鱼的政策而跳槽,到日活宣称的永田被对手松竹贿赂而蓄意破坏日活的电影制作的传闻。无论出于哪种情况,1942年,永田提出并被政府接受的将当时存在的电影公司合并为四家的建议,令日活的制作能力基本上被破坏殆尽,永田方应该没有什么好抱怨的。

在战后的几年里,大映的头头永田雅一常常被人污蔑为低能儿,《罗生门》这部黑泽明罕有地在这家公司拍出的影片所获得的艺术成就和世界性的成功,却基本上成为永田失败的证明。不过,对于永田,公正地说,不管他有任何缺点(事实上有很多),实际上他作为负责人,为沟口健二晚年一系列伟大的作品开了绿灯,而且慷慨地给了有创造力的导演如市川昆和增村保造等相当程度上的艺术创作自由。永田也推动了武士电影和时代剧的发展,虽然这些电影不是以其他电影公司例如东映那样的方式表现。大映的时代剧电影,尽管情节也经常落入公式化的窠臼,然而却具有相当高程度的智慧,而且在形式上具有超凡之美,它还吸引了大批的优秀人才,从具有惊人制作水准的导演,包括非常有才华的老牌导演如伊藤大辅、森生、衣笠贞之助和安田公义到一流的新导演例如三隅研次、池广一夫、田中德三以及井上昭等。另外,大批巨星在电影生涯上的发展,包括具有传奇性的胜新太郎、市川雷藏和若尾文子的走红,都拜他之力,应该为他记一功。

50年代最初期,大映的多数时代剧影片,例如黑泽明的《罗生门》(1951)、吉村公三郎的《源氏物语》(1951)、沟口健二的《雨月物语》(1953)以及衣签贞之助的《地狱门》(1953),都曾在国际电影节上轰动一时。

60年代,大映继续拍了大量高质量的类型电影,出现大量出彩的异色(破格)电影,经常是以时代剧的形式表现:武土电影(包括“盲侠座头市”系列以及“眠狂四郎”系列)、任侠黑帮电影以及怪谈电影(怪谈电影是一类令人惊异的电影,以惊悚片的形式,但具有高品味和创意)。

从60年代后期开始,大映巧合地和他们以前的对手日活遭遇同样的困境。1971年,他们也被迫全面性地停止制作电影。在接下来的十年里,永田雅一仍制作出了少数几部获得很高评价的电影,但是,无论怎么说,大映的黄金时代”的全盛时期已经结束了。

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