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日本电影公司简介: 松竹

松竹大约于1920年由两位企业家白井松次郎及大谷竹次郎创立,他们此前拥有的松竹是表演歌舞伎、新派剧以及传统的日本戏剧表演的戏剧公司,它从一开始就受美国电影及其工作方式的影响。这种过分倚赖西方的影响,还有以砸钱来解决问题的习惯,受到了明显的挫折。不过到了1921年,随着《路上的灵魂》和《清水的次郎长》(1922)的拍出,松竹终于开始在电影圈有发言权了,它找到了自己的风格,这种风格成功地将美国电影的风格和叙事形式及日本的舞台表演技巧和故事融为一体。

1930年代,松竹尽管和竞争对手东宝和日活存在公开的纠纷,它却从开始就表现出一家健康电影公司的素质,它在票房上不断刷新记录,一直到日本走向军国主义和发动战争期间都是如此。战后,松竹在工会问题似乎没有遇上什么障碍。这不仅是因为松竹采取了比较中庸的态度,而且公司的头头儿城户四郎和其管理层在使其员工过得比较惬意这点有良好记录。当然,这不是出于利他主义,更多是由于它具有清晰的商业头脑,他们深知少些摩擦更有利于电影制作,而更健康的工作态度最终也反映在最后的制作当中。

50年代,由于有一批在导演万神殿上拥有一席之地的导演如小津安二郎和木下惠介等人,在家庭剧方面,松竹一直巩固着其原有的声誉和地位,它制作的电影专注于反映当代日本家庭的日常生活中的痛苦、罗曼史和幽默故事。松竹也精湛地制作喜剧和歌舞片。

不过,和大映、东映和东宝一样,松竹也制作出许多时代剧。其中有很多部具有非凡的水准。60年代开始,松竹的武士电影,主要由于像五社英雄的《三匹之侍》和《野兽之剑》、小林正树的《切腹》、筱田正浩的《暗杀》和《异闻猿飞佐助》以及井上和男的《无宿人别帐》(1963)等具有开拓性影片的出现,在表现真实情感的同时,开始表现一些更粗犷的、无情的敏锐感受,同时抛弃了被视为感伤性的表现。这些受人欢迎的发展趋势也在同时期工藤荣一、加藤泰及东映的今井正、大映的三隅研次、东宝的冈本喜八以及黑泽明等人的作品中反映出来。松竹也拍出少量但令人印象深刻的怪谈电影,包括长谷和男(Kazuohase)很出色的《怪谈残酷物语》(1968)。松竹也拍犯罪影片—包括推理电影和黑帮片。然而很遗憾地,这些犯罪类型的影片通常很难看到,即使是在日本的有线电视上,比起新东宝1950年代的惊悚片来,更难见到其庐山真面目,实在是令人失望。

当然,松竹——尽管其头头儿城户四郎充满疑虑一在60年代早期,其内部出现了最为令人惊奇而大胆的日本新浪潮电影,其成就可以在大岛渚筱田正洁和吉田喜重的作品中看到。

除东宝外,松竹是另一家度过了60年代后期以及贯穿于整个70年代灾难性的票房滑坡的电影公司。它分散了股份,这无疑对其生存非常有帮助,尽管其分散程度不及东宝和东映来得深。不过松竹幸运的是在整个70、80年代,有一位特别的导演源源不断地拍出流行的电影。山田洋次为公司带来了有保证的收入,他不仅拍出了令人难以置信的长卖长有的《寅次郎的故事》系列影片,不时还拍出仅有一部的令人怀念的喜剧影片。他最近的一部影片是进行了非凡人物塑造的《黄昏清兵卫》(2002)。

链接:《日本异色电影大师》

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