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《在黑暗中讲述的恐怖故事》:短篇故事集结的合订本

一直以来,我认为恐怖电影是一种能够在短时间内展现创作者创意、叙事能力、概念发现、以及执行能力的电影类型:如何让人快速感觉到恐怖?感觉到新鲜?各种在故事登场的元素,如何拼凑、组织,并且有效地发挥效果,制造气氛?都考验着创作者在场面调度,与整合各方技术的统合能力。

然而,除了拍电影的创作者,看电影的观众也是恐怖电影成功与否的重要因素;看多看少,胃口是否被养大,也都关系着一部恐怖电影的观感、评价。

所以一部恐怖电影,仿佛就是在进行一场创作者与观众间的对话,如何在这个互动之中建立起具有鉴别度的特色,正是我享受恐怖电影的重点。「调整好心态」和「观察执行能力」,或许是我们观赏恐怖电影应该做的准备。

《在黑暗中说的鬼故事》改编自儿童恐怖短篇集小说;换言之,它就是一部给小孩看的鬼故事。每个单篇故事的格局不大,但都是一些简单的小概念,和神秘感十足的鬼怪,触发孩童对于「恐惧」的敏感神经,配合着诡异又前卫的插画,正是原著故事的最大卖点。

它就像是小时候看的《孙叔叔说鬼故事》,或是过去电视台风靡一时的灵异节目;每个小故事互不相关,但就是因为它的简单,所触及的议题,或是概念发想富有创意,才会让我们就算是害怕,也要捂着眼睛耳朵看完听完。

它的迷人之处,就在于概念性的创意;而本片以一部完整的主轴故事,利用剧中五个角色所遭遇到的五种鬼怪,正巧将原著故事的五部短篇故事串联;就剧本的编排而言,确实与过去我们所看到的《它》或是《安娜贝尔》、《厉阴宅》等作品有所不同。反而在这种小格局故事中,玩出另一种不同的风格,本片确实有着表现不俗的独特感。

然而,它的整体性不足,五个小故事配合着五位角色的遭遇,似乎存在着无可避免的断裂感;纵使剧情前后都有设计许多细节,前后呼应了每个角色所害怕的事物,试图在每个角色的心理层面加以深化,但记忆点不足,导致每个故事的鬼怪似乎没有理由地出现,又没有理由地退场,十分可惜。

像是「稻草人」在玉米田追杀即将投入越战的男学生,似乎暗示着当年在越南丛林中,随时都有可能被看不见的敌人击毙,成功制造了压迫气氛;像是「苍白的女人」在走廊上步步逼近片中的角色,也在前段故事埋下了该角色害怕被母亲紧抱,生活在具有压力、被家人寄予厚望的家庭之中。总总在前半部剧情的铺陈、伏笔,本该在后续角色遭逢恐怖事件时,一一被加以放大情绪,增加恐怖气氛,但每个短篇的结尾都被轻轻放下,难以制造尾劲。

但不可否认的是,片中仍然存在着许多有趣的巧思:像是利用不同时空的前后呼应,或是不同时空却在同一场景同时发生的时间轴,叙事手法上让人感到新鲜有趣。

全片依旧弥漫着吉勒摩戴托罗一贯的美术风格,擅长利用装饰、实体特殊化妆制造视觉气氛,对于每个鬼怪的造型也下了不少功夫;就执行面而言,安德烈欧佛兰多导演也是成功地把具有压迫感的场景呈现,剧情节奏上也掌握得宜。《在黑暗中说的鬼故事》不论如何,都是一种新的尝试,一场新型态的恐怖片类型实验。

整体而言,《在黑暗中说的鬼故事》给我一种「短篇故事集结而成的合订本」:看完缺少尾劲,但还是留有印象的故事,以及在1968年时代背景下,反映该时期的社会风气,人们到底恐惧、害怕的东西是什么?

电影似乎想做的很多,野心颇大,却在整个剧情上下了非常多力气在串联各个不同的独立短篇故事,消磨了每个角色能够各自深化的可能。或许短篇故事以影集或短片集的方式呈现,不用硬要将一个主轴故事做串联,可能在篇幅上或是角色塑造上能够更加深入。

电影爽度:7 故事剧情:7 气氛营造:8 演技表现:7 题材鲜度:8

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