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新好莱坞电影:超类型电影

……在歌舞中大胆颂扬金钱与享乐。

夸张的化妆和色情味浓烈的舞台表演迎合了当时性解放的潮流,其中更是涉及到同性恋这个在米高梅营造的歌舞乌托邦中绝对的禁忌。

教父2 The Godfather: Part Ⅱ (1974)

福斯的突破是成功的,影片不仅收获了七倍于投资的票房,甚至还从科波拉的《教父》手中夺走了当年的奥斯卡最佳导演奖!

然而福斯到底还是用当年的歌舞片大导文生·明尼利的女儿丽莎含蓄地传达了对旧有类型一丝怀念,那位被称为“失魂落魄的梦幻者”的奥尔特曼则毫不客气地摧垮了歌舞片最后的浮华,从《纳什维尔》多达24个“主角”这一点,奥尔特曼就轻易地瓦解了传统歌舞片的核心人物模式,在叙事上更是使用了音乐会与总统竞选并置的双线结构,除了歌声依旧动听外,影片对传统歌舞片类型的剥离非常彻底,奥尔特曼用反类型制造了新的社会事件,也设置了歌舞片类型的“天花板”。

纳什维尔 Nashville (1975)

对传统硬汉类型片开刀的则是来自欧洲的波兰斯基。

战后“非美委员会”将这种影片定义为对美国精神的挑衅,侦探一度被警察和保险调查员取代,正义最终需要伸张,大团圆需要降临在黑色电影的结尾处,因此哪怕有天才导演,也无法阻挡这类影片的式微。

唐人街 Chinatown (1974)

1975年的《唐人街》完成了解救与超越。

杰克一开场就离开了警察的职位还原为私家侦探,他要与环境搏斗,向真相进军。

波兰斯基没有制造一个新英雄,他制造了一个受害者,面对强硬的黑帮首领他什么也改变不了,皆大欢喜没有了,他连爱人的命都保不住!世界是腐败的,法律是失衡的,人是邪恶的!

OK,内心鲜露光明的波兰斯基把这个黑色类型片带入了前所未有的黑暗境界!

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