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特效通鉴:1950年代 -《电话谋杀案》《恐怖蜡像馆》《蛮国战笳声》

对于那些战后搬往郊区的美国家庭来讲,电视这种既便利又廉价的娱乐方式,简直就是为他们而生,从此他们不再需要长途跋涉去市中心电影院,在起居室就可享受免费的观影之乐,这也让电视在原本属于电影的领地之上开始了势如破竹的攻城拔寨。

美国电视用户数量的激增,让好莱坞电影工作室感到了前所未有的恐慌,其作为全球娱乐先锋的地位也遭遇了挑战,每周去电影院的观众数量从1948年的9000万人次,下降到了1952年的5100万人次。

而且,好莱坞的麻烦还不止于此,1948年,最高法院判定如果同时拥有电影制作(工作室)及电影发行(电影院权,即属垄断。

工作室被迫出售下属院线,以使制作和放映分离,好莱坞的佳作与烂片们的大锅饭从此被打破。

修修补补对抗电视
电视再方便、再廉价,屏幕狹小、画面模糊却是不争的事实,痛定思痛后的好莱坞遂决定发挥电影屏幕巨大、五颜六色的优势,从影像质量入手进行技术革新,以此把观众拉回电影院。

柯达 single- stripe Eastmancolor等物美价廉的彩色摄影技术,在五十年代早期便终结了Technicolor的市场垄断,工作室们得以为它们出品的绝大多数电影都刷上了颜色。

可惜事实证明,色彩对于大多数电影的票房并无太大帮助据统计,到五十年代中期,彩色电影所占比例下滑至50%左右,而接下来的十年间,更是一直维持在该糟糕境地。与此同时,电视的彩色时代却到来了,而且讽刺的是,彩色电影在电影院的票房收入,还不如卖给电视台播映赚得多。

工作室同时也在努力提高画面的尺寸及质量。

1952年,新型宽银幕投影机新艺拉玛体( Cinera设备问世,此种设备使用三个同投影机投射出巨大图像。虽视效惊人,但其带来的问题却远比解决的问题多得多,因为那些早已为降低成本而殚精竭虑的影院,需要花更多的钱来购置额外的银幕、投影仪及其它投影设备。

相较之下,CinemaScope设备更易为市场接受,只需使用一个变形镜头,在拍摄时把影像压缩在胶片上,放映时再行解压缩即可。

福克斯公司是此项技术的先行者,并在1953年的《圣袍千秋》(The robe)一片中进行了蔚为壮观的演习。此后一年内,除派拉蒙及RO二者都有自行研发的技术),所有工作室都开始启用 CinemaScope技术进行拍摄,到1957年为止,美国85%的影院都已用SCOPE放映设备武装了起来

然而即便如此,众影院仍是门可罗雀,病急乱投医的好莱坞开始走起了偏门,竟天真地认为立体电影也许会是电影产业的救世主。

于是从音乐片《刁蛮公主》(Kiss Me kate,1953),到悬疑片《电话谋杀案》 (Dial M for Murder,1954),从恐怖片《恐怖蜡像馆》( House of Wax,1953),到西部片《蛮国战笳声》( Hondo,1953),各种类型电影均遭3D入侵,无一幸免。

立体电影诞生之初确实受到了定的追捧,但对于观众而言,那副特制的眼镜实在是个大累赘,而且当初的那股新鲜劲儿也很快消退成了厌倦。

当越来越多的家庭选择坐在客厅中看电视的时候,电影观众的人口统计学构成也发生了改变电影院中满是十多岁的少年及年轻夫妇。而且因为战后汽车销量的增加及郊区居民的增加,汽车影院开始激增。

到1956年为止,美国有四千多个汽车影院,在风行的鼎盛时期,更多的人选择在汽车中看电影,而非电影院。尽管汽车影院受到了极大欢迎,对电影业的颓势却仍未有多大帮助。

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