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拿画面下手- 《007:大破量子危机》电影资料

我必须为《余温之恋》建立我自己的视觉风格,用我觉得适合的方式来呈现画面,而不是简单地延续《皇家赌场》。——马克·福斯特

《皇家赌场》秉承了007系列的优良传统,精心设计了观光路线,经导游邦德引领之下,遍览各色美景,无论谈情说爱的背景,还是大打出手的场地,无一例外美得惊天动地。

看不惯邦德耍帅,看不惯弱智剧情,看不惯暴力打斗的,总有一款美景适合你。教人动手虽非马克·福斯特强项,但用美景把银幕装修得体体面面确是他的所长,尤其在寻找梦幻岛}一片中,每格镜头中都填满了英格兰的绿树蓝天,随便截个画面都可当桌面用。

马克说,拍007电影的一个好处,就是根本不用担心钱的问题”,向来不喜欢在工作室窝着闭门造车的马克,此番捧着两亿多美元的投资,终于可以撒开丫子,拖着自处女作开始就与自己不离不弃的摄影师罗布托·雪弗一起,恣意为《余温之恋》寻访胜景。

说起此次的镜中风景,丹尼尔·克雷格评点:“每一个镜头中的每一帧都美得惊人。”

邦德再次“跑酷”的意大利锡耶纳古城,意为赭黄色,对这座满城中世纪哥特建筑的古城,美术指导迈克·斯特莱恩赞不绝口,并称其为片中梦幻场景的最佳取景地。可以想象届时随着邦德满城子上房掀瓦,古城的绝美风貌将一览无遗;

而第二个大场面上演的大眼睛水上剧院,则漂浮在奥地利康士坦茨湖水之上,舞台正中一只硕大的美丽眼睛,当初马克看到此景,就被其奇异景观所震慑,并认为那个大眼睛就是“邦德的独门标记,简直就是此片天造地设的场景地。”

于是特意安排邦德与卡米尔于此群斗众匪。

而众人开打之时,普契尼歌剧《托斯卡》亦在舞台上上演,精彩打斗、奇异舞台、恢弘歌剧,三者交相映衬,很多看过样片的人都赞道:“水上剧院戏无疑是全片的高潮,因为画面太漂亮了。”

再想想《寻找梦幻岛》中马克对于话剧舞台亦真亦幻的画面处理,故而对于水上剧院戏的姿色,我们不用有任何怀疑。

相对水上剧院戏的水光潋滟,结尾智利阿塔卡马沙漠戏将带来全然不同的观感。

马克选择了高达2600米的塞罗·帕拉纳山作为收尾,此处遍地红沙,没有绿色,像极了火星。

去年拍摄《追风筝的人》时,马克便在新疆地带取了类似的外景,虽然黄沙、雪山、荒漠,简直可称“穷山恶水”,但在马克镜下却仍是别有风情,想来此次被他收入镜中的塔卡马沙漠,亦将呈现出雄浑苍茫的气势。

而马克之所以选择此地作为最终对决之地,“因为它与世隔绝,身处其中会有孤独之感,而那正是邦德所承受的。”

此种用镜头外化人物内心的方式,向来是马克最为擅长的。

《破碎之梦》中马克就用了纪录片式的粗糙镜头,用不稳定构图和支腐破碎的剪辑,反映出安吉丧子之后的精神迷乱;

到了《死囚的妻子》,马克的镜头波澜不惊,以反衬出几位主角波涛汹涌的内伤痛;

而《寻找梦幻岛》中詹姆斯称童心,就在现实场景与幻想画面的自如转换间表露无遗;

《停留》为表现瑞恩·高斯林弥留之际的幻想,每个镜头都藏着超现实细节,尤其场景与场景间的转场镜头,无一不是创意精巧;

到《无奇不有》,为外化主人公生活的呆板及数字强迫症,马克甚至直接在画面上叠加了各种活动数字、运算符号。

马克的镜头语言无一风格重复,却又无一不是表达精准、想象力惊人,此次把自己标在每一格胶片上,那可以确定的是,在《余温之恋》画面之上,我们所见的将不止是美丽风光那么简单。

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