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周黎明《好莱坞的工序》

很多人从[墨攻]得知墨子及其理论纲要,但影片不是改编自墨子著述,而是日本漫画,可见,精英思想必须放置在俗文化的语境中才能产生普及效应。达芬奇的名画早已不乏知名度,但只有当丹布朗的阴谋论小说把它们说得绘声绘色,使之成为超级畅销书和卖座影片,卢浮宫的参观人潮才能掀起一波新高潮。
如果[墨攻]能把一部分电影观众引领到墨子的思想领域,《达芬奇密码》能培养一些美术爱好者,于丹的听众能进一步探索儒学的奥秘,那将是由浅入深、由表及里的理想境界。但事实上,多数人不会由此把自己升级到精英阶层,他们坚信自己从银屏看到的是终极真理,是标准版。有人说,于丹讲完《论语》后,应该打出一条字幕:“《论语》可以有很多不同的解读,我的讲解只是其中一种,并非盖棺定论。”这相当于“本片纯属虚构,若有雷同,纯属巧合”吗?非也。硬要类比的话,这相当于黛米摩尔版[红字]下打出以下字幕:“本片只是借用了霍桑同名文学名著的部分情节,其主旨和内涵完全是好莱坞式的。如果您对美国清教徒的历史有兴趣,请务必阅读原著。”
我们平时只关注那些成功的改编,如《魔戒》,但不少改编是失败的,因为精英文化能容纳是非不分明、黑白不清晰的现象,而俗文化则不然。好莱坞没法呈现一个基本上发生在一个人的内心、以宗教和欲望的冲突为主体的故事,它必须外化成临危不惧、英雄救美的套路。我们的国学也是如此,国学中有不少不能与时俱进的元素,这些元素是五四运动批判的对象,是鲁迅及他那一代愤青打击的目标。于丹遭遇这种情况怎么办呢?最经典的例子莫过于她对“唯女子和小人不可养”一句,她把“小人”解读成“儿童”。此举堪称最好莱坞的误读了。
中国传统社会歧视妇女,这是稍具历史知识的人都知道的,无须否认。事实上,世界上多数国家都有这样的历史,毕竟是男权社会嘛。在莫扎特的经典歌剧《魔笛》中,也有贬低女性的词句,我见过的英译本并没有美化,但看过一个儿童版,则将其略过了。于丹完全可以说:这句话是歧视女性的,但那是历史的局限,请注意口头禅中不应说这样的话。但,那样一来,孔子的形象似乎降低了,这么一位大圣人,怎么能说出如此不中听的话来呢?据说《百家讲坛》把观众的最低教育程度设置成初中生,在我看来,更像是儿童版《魔笛》的程度,即小学生,生怕听众问“那孔子究竟是好人还是坏人呀?”(待续)

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