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2019年08月12日的文章

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《奥逊·威尔斯》第八章:美洲人、泛美洲人(9)

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二十世纪三十年代末,威尔斯为自己设计了一个跟福格一样的惩罚性旅程。当他接受了在雷电华拍片的合约之后,他打算每周从洛杉矶飞回纽约做他的广播节目。他为应对各种航空意外做好了准备:有一次,他到最后一刻才冲进纽约的演播室,他气势汹汹地说飞机乘务人员...

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《奥逊·威尔斯》第八章:美洲人、泛美洲人(7)

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对于威尔斯来说,交通方式肯定不如道德规范重要。这也是为什么威尔斯立刻意识到那些渔夫的木筏之旅会是一个西部片的完美素材—虽然故事本身发生在南方。他说,《全部属实》的这个片段,将是一个“海上西部片”。这么一个非常妙的想法,虽然算不上完全新颖。在...

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《奥逊·威尔斯》第八章:美洲人、泛美洲人(4)

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《安倍逊大族》接受了那样的结局,虽然成为“过眼云烟”的许多场景都被剪掉了—乔治在同伴们面前逞威风,尤金和露西在舞会之后把他的车当成床,在门廊里召开的安倍逊家族夜间会议范妮后来在旅社寄宿时不为苦痛所动容的快乐——并且后来因为制片厂新老板的一个...

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《奥逊·威尔斯》第八章:美洲人、泛美洲人(2)

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凯恩的城堡主要由一些暗影组成。在修建苏珊玩拼图游戏的大厅这一场景时,威尔斯资金短缺;所以他关掉影棚的灯光,让凯恩和苏珊在一个如洞穴般空荡乏味的空间里谈话。在《安倍逊大族》里,视觉欺骗被中产阶级小说的真实可靠性所代替。这些场景都是可以居住的:...

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《奥逊·威尔斯》第八章:美洲人、泛美洲人(1)

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在为自己将出演的影片《了解你的兔子》中的角色做准备时,威尔斯问布莱恩·德·帕尔玛,魔术师应该操什么样的口音。他自己则提到了众多的备选口音:他把手指放在一张美国地图上,像探测水源的人挥动探测杖一样比划着,每当他的手指跨过一个边界,他就变换一种...

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《奥逊·威尔斯》第七章:忽必烈·该隐(10)

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安德烈·巴赞在1945年的一篇摄影影像本体论的文章中提到金字塔。他指出,电影满足了人类对于“时间中的客观现实”和“肉体生存”的由来已久的渴望。他把这种渴望称作“木乃伊情结”,并且指出埃及人对葬礼的谨小慎微—他们的“金字塔及其错综复杂的走廊”...

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《奥逊·威尔斯》第七章:忽必烈·该隐(9)

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凯恩对于雕塑的热衷,从另外一方面细致地表现了威尔斯,而不是赫斯特。当苏珊说她玩智力拼版的爱好更有意义时,凯恩受到刺激陷入自我评判。他回答说:“你可能是对的。我有时会纳闷。但你已经养成了这种习惯。”他叹了口气。威尔斯喜欢把表演比作雕刻,在这里...

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《奥逊·威尔斯》第七章:忽必烈·该隐(8)

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因为《公民凯恩》体现的是威尔斯疯狂的、难以驾驭的创造力,人们就忍不住想要了解那创造力的秘密,这难免消除或限制了影片本身的成就。作为这部电影创作者的威尔斯一定看起来骄傲和过度自信;电影本身则泄露了威尔斯力所不逮的秘密。再一次,道德家们否定了这...

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