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结语

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对于几乎任何理论 我们都可以说它是符合某些事实的 ——卡尔·波普尔,《历史决定论的贫困》 在结束本书并要最终确定书名的时候,我有些犹豫: Les theories des cineastes(《电影导演论电影》),在这个题名中不知“ cin...

雷的表演工坊

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库里肖夫受到了一个幻想的诱惑,那就是他相信人可以像理解一个科学现象那样理解电影,并且拥有一些可以应用的理论。如果他多多思考另外一个电影导演的一句话,他或许会更有收获:“一个好的导演是一个不断打破自己理论的人。”确实,尼古拉斯·雷(1911-...

库里肖夫的“试验工场” -《电影导演论电影》

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罗西里尼给自己确定了远大的抱负,但是却埋没了他本人的重要性作为艺术家、或者说作为愿望的主体的重要性不再突出,而只是通过现实、为了现实致力于实验和探索。我们可能会认为这是一种幻想,但是它充分代表了一批电影导演进行创新实验的深切愿望,只是他们没...

实验派导演罗西里尼 -《电影导演论电影》

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我们已经见到罗西里尼是一个全能导演,擅长拍摄古装片,也能拍摄新现实主义风格的作品,他拍过具有主观情调和富有诗意的印度题材,也给路易十四执掌大权拍过一个马克思主义版本。他一直关心的有两点是要求电影有教化的功能(包括虚构的故事片);二是抵制工业...

第四节: 实验与教学 -《电影导演论电影》

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导演、作者、艺术家:三个不同的词语从不同的方面表明了同样的意愿:拍电影要像从前画家从事绘画、作家创作文学、诗人写诗、音乐家创作音乐一样。电影中人也是艺术中人—“第七艺术”。正是在这种雄心的指导下,一些电影导演在他们的活动中加入了实验和教学的...

电影产业化: 李维斯、普多夫金 -《电影导演论电影》

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好莱坞不是一个适宜于产生理论的地方。我们已经看到,这个环境中最有影响的理论家是阿尔弗莱德希区柯克,他的智慧使他从自己的艺术实践(悬念被酝酿为一整套形式法则)中发展了一些纯粹建立在效用理论上的成熟思想。希区柯克与帕尼奥尔具有同样的坚定认识,即...

第三节: 电影制作

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电影导演是艺术家:他与一种艺术领域打交道,他投入到创作的隐秘世界,他偶然在周围的社会环境中寻求某一个答案。但是他和所有艺术家一样,也是从事某一职业的人(谷克多所说的“职业秘密”既是指作品的制作,也是指产生情感与真理的“技巧”)。他在孤独与集...

作者论: 法斯宾德、伯格曼 -《电影导演论电影》

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正如后来人们经常指出的那样,包括在《电影手册》中,这个艺术理论是单薄的,而这本电影杂志的路线的主要价值在于记录了一种兴趣取向,如今已经因为时间久远而被虔诚于电影历史的人而封奠。尽管如此,它仍然在结束了历史使命之后产生余音,如今还会见到这种热...

作者策略: 特吕弗 -《电影导演论电影》

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与这个论述完整的理论相比,《电影手册》团体内少数未来的电影导演提出的关于创造型艺术家的著名“作者策略”就不是那么严密了。首先他们解决的还是战前遗留下来的种种争论与疑问,即编剧与导演各自的职责:二者在作为艺术创作的电影作品中各占有怎样重要的地...

第二节:创作者,艺术家 -《电影导演论电影》

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既然存在一门电影艺术,就有相应的艺术家:电影艺术家。这是大胆的提法,因为电影艺术家不太符合人们所惯见的艺术家形象。电影艺术家如何可以被视作艺术家? 什么是“电影艺术家”? “电影艺术家”已经成为我们日常语汇之一,它的来源是为了捍卫电影作为艺...

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