《罗德斯岛巨像》最早是怎么来的? -《莱昂内往事》-我看吧

森索洛:《罗德斯岛巨像》最早是怎么来的?
莱昂内:《庞贝城的末日》的制片人知道伯纳德根本没来过摄影棚，他意识到是我做了所有的工作。他一直为普库萨公司的西班牙人工作。所以他建议我拍一部鸿篇巨制，一笔非常大的投资。他带给我一本谈论世界七大奇迹的历史杂志。根据这篇文章，他想说服我拍一部《罗德斯岛巨像》。我同意了。我重新用伯纳德的剧组来写剧本。就在开拍之前几天，我遇到了制片方的投资人。他只管钱的问题。他搓着手对我说:“告诉我，莱昂内，谁来做这个巨像?”我有点惊讶。我回答道:“应该是建筑师啊。”他睁大了眼睛:“哪个建筑师?”我很沉着地继续应答:“就是做雕像的那个建筑师。”他越来越焦虑:“但是，什么雕像?”我解释说:“罗德斯岛巨像，是一座雕像。”2他惊呆了:“怎么会是雕像?这个巨像难道不是一个满身肌肉的强人吗?像海格力斯一样?”我清晰地重复道:“不!是一座雕像!”于是，他生气了:“你们要把我毁了，毁了!

他怒不可遏，喘不过气来，他看上去像快要不行了。我得安慰他下，所以我对他建议道:“没有参孙(Samson)或马其斯特这样的人物做主角，我们也能拍出冒险戏。”但这不起作用，他的失望越来越大。于是，我换了一种口气:“您想不想让这个巨像在海里和港口上走路?而且他的脚可以踩死很多人呢?”一道微光从他的眼睛中闪现，他深深地呼了一口气，说:“莱昂内，你真是个天才!我们得救了!”这次谈话之后，我就可以随便拍了。

《斯巴达克斯》

森索洛:对于您来说，这就等子“谋杀一个时髦的类型”，对吗?
莱昂内:此言正是。我根本不想再拍什么历史神话片。我用传统的方式拍了《庞贝城的末日》，是为了尊重马里奥·伯纳德。确实，历史神话片可以提供很多好东西，比如库布里克( Stanley Kubrick))的《斯巴达克斯》( ( spartacus 1960)。但在这种历史性完美的类型里想拍一部真实的影片始终是一件蠢事，因为需要用一辈子去验证其真实性，研究那个时代，好不违背历史。但是，在1950年代末，历史神话片变成世界上最好卖的电影类型:中国人、阿拉伯人美国人、法国人、德国人……全世界都买这种电影，简直是过度膨胀。一伙数量巨大的鑫人( une immense de betimes)抓住了这些电影的制片，我才不想参与这种鑫事(retinene)，我想嘲笑历史神话片的这些东西。我完全不理会历史神话片的惯例，这有点像约翰·布尔曼在《步步惊魂》( Point blank，1967)里对侦探片( polar)做的那样，尝试把一个类型推向不归之路，一种对历史神话片的火刑判决。

奇遇

森索洛:但是您尊重了这种类型制作的基本结构:一个人来到一座城市一场阴谋，马戏表演，大灾难…
菜昂内:我必须用这种结构去尊重观众。但是从这些“自明的公理”(axioms)出发，我有能力想象一切。我尊重这个类型的结构是为了更好地推翻它。直接的模式就是《庞贝城的末日》。我甚至用了伯纳德这片子里的演员，并给他们提供相似的角色。但是，我也用了一些对于历史神话片来说比较非常规的演员，比如安东尼奥尼在《奇遇》(Ventura，1960)中发掘的演员莱亚·马萨里。