对意大利绘画不感兴趣吗? -《莱昂内往事》-我看吧

莱昂内:我首先很喜欢马克斯恩斯特的作品。维克多布劳纳的风格也吸我。所以，只要有可能获得他们的一些作品，我就买下来。我也对伊夫·唐居伊感兴趣。然后，我喜欢马格利特，我疯狂地喜欢他的画。从1950年代初，我就对超现实主义绘画产生极高的热情。在那个年代，超现实主义绘画的价钱并不那么高。我们可以用一百万里拉就送人一幅马克斯·恩斯特，这并不太贵。从1960年起，超现实主义爆炸了，一幅小画就值很多钱。今天，简直是千金难求。但我也意识到其他流派的重要。我总是偏爱法国印象派作品。对我来说，那是真正伟大的绘画。我说的是凡·高(Van(xgh)，高更(Paulgauguin)、雷诺阿(AugusteReno)，尤其是德加(Edgardegas)，他把很多生活的东西注入他的作品中，我把他看做一个伟大的导演，比如说他懂得再现舞者们手势的方式，从来不是学院化的，只是一些本能的运动。这些看上去无意义，但揭示了一个角色内心深处的真实。真的太了不起了

森索洛:您对意大利绘画就一点也不感兴趣吗?
莱昂内:我认可意大利绘画的历史重要性。我尊重乔托，我感动于保罗·乌切洛和洛伦索的幽默，以及戈雅”的黑暗。我喜欢阴暗的戈雅，而不是优雅的戈雅，《裸体的马哈》( Le Maja nue)总让我讨厌。我喜欢他的《老人》( Vieilles)和《青年》( tunes)系列…但戈雅富有创造力，他用他的排枪手做了西涅玛斯科普的东西，(我们)只是观察他如何布置枪管和刺刀…

美国往事 Once Upon a Time in America

其实还有光线的分布和构图。我曾把这些画给我的摄影师看，就是托尼诺·德利·克里( Tonino Delli Colli)，他说:“这个混蛋在后面放的是一支500的灯，才会实现如此杰出的布光效果!”我经常是用一些绘画作为我跟托尼诺讨论问题的出发点。在《美国往事》中，我们参考的是诺曼洛克维尔、雷金纳德马什和爱德华·霍珀