《荒野大镖客》考虑到了哪些演员? -《莱昂内往事》-我看吧

森索洛:当时考虑到了哪些演员?
莱昂内:我要求用亨利·方达2，但没人能把剧本给他看。人们对我说他根本不能拍这部片子。不久以后，我的片子在全世界都打破票房纪录，方达对此事大为光火，把经纪人给换了。尤利公司的制片人希望我能用理查德·哈里森，他们公司的一位演员，他值两万美元。但我不喜欢他。我托人联系詹姆斯科本，我对他在《七侠荡寇志》(heMagnificentSeven)里的表现印象很深。他出价25万美元，但制片人给不出这个价钱

当时，我在看一部美剧《皮鞭》，并且注意到了克林特·伊斯特伍德。他在出演的那一集里基本不说话，动作很慢。真的，非常慢!我非常喜欢他这种懒散的态度，但我觉得他有点太年轻了，胡子刮得太干净了，穿得太干净了……但是，我知道我能把这些全部掩盖掉。鉴于他要的价钱比理查德·哈里森少500元，尤利公司就同意了。我去机场接他，他穿着一身类似美国学生那种品味较差的衣服。这对我来说无所谓，是他的脸和他的蠢样儿让我感兴趣。他说话很少，他在《皮鞭》里说话就很少，他只是简单地对我说:“我们一起拍一部好西部片。”我给他披上一件墨西哥披毯，让他看上去矮一点，再加一顶帽子，就没有问题了，很贴。除了一个问题，他不抽烟。他后来要在嘴角上抽“toscane种非常硬、非常呛的小雪茄，那是唯一让他始终遭罪的东西。

森索洛:对于吉安·马里亚·沃伦特呢?
莱昂内:当我说出他名字的时候，制片人都惊呆了。他们已经在吕奇·科曼奇尼的《骑虎难下》( A Cavallo della tigre，1961)里用过他。对他们来说，马里亚·沃伦特只能是一个戏剧演员。没人敢想象让他在西部片里演一个残暴的牛仔。其中一个制片人甚至对我说:“莱昂内先生，您是不是疯了?您想用安·马里亚·沃伦特?很好。那您自己玩吧。很好。影片开拍之前，我们已经赚了1500万里拉。但您呢?您做什么都行，只要别超过我们的投资。以后咱们无话可说了。”让他们同意这件事还有个原因，就是沃伦特只要了200万里拉，他只要在电影里演个小角色赚的就比这多。但我清楚我要做什么，我感兴趣的是沃伦特的脸

森索洛:那其他的演员呢?
菜昂内:都是一些我通过面相选出来的西班牙人，他们有着让人激动的丑嘴巴。还有一些是我从朋友中选出来的，比如马里奥·布菜加(Mariobrega)，个游手好闲的罗马屠夫。我在罗马的各行各业里选演员，包括演艺圈。这伙人后来出现在我的每一部电影里。至于帮派中的那个女人，我选择了曾出演布努艾尔《比里迪亚娜》(iridian)的一个西班牙演员。另外一个女角是已经淡的德国明星玛丽安娜·科赫。我不想让她读剧本。我对她说这是一个没对白的小角色。但她因为信任我就接受了，这真让人高兴。我是对的，在这部影片之后，她在她的国家再次成为一线明星

森索洛:那扮演棺材佬的人呢
莱昂内:是尤瑟夫·艾格尔( Josef Egger)!一个歌舞剧院( vaudeville)的奥地利演员。我特喜欢他向前捻胡子的方式。他完全像一个西部片人物

森索洛:在这部电影中出现了墨两哥

荒野大镖客

莱昂内:得克萨斯南部令人激动，有一种融合了墨西哥和美国的感觉，准确地提供了一种葬礼和宗教的色彩。这正是我为了表现“死亡芭蕾”(ballerdmors)而需要的。在《荒野大镖客》里，我选择了一种类似迪米特里乔姆金在《赤胆屠龙》和《阿拉莫》(TheAlamo，1960)中用过的那种Decuello音乐2，这是一种墨西哥人在葬礼上的古老吟唱，它准确地融入我的风格之中。

《赤胆屠龙》

森索洛:既然谈到风格，还要提到您展现ˉ且胡子刮得不干净些肮脏的人物，穿得很

莱昂内:首先，这是一种现实主义的需要。如果你仔细看过那个时代的照片，你会看到那时候人的穿着比我电影里的人还差。但这不是风格的需要，是种记录的愿望，这对于我讲述我的传奇(fabe)是非常必要的。我应该从现实出发。我，除了那些布景，我讨厌沃尔特边斯尼)的东西那是完全与现实隔绝的童话，因此人们永远也不人游戏。童话需要与现实混在一起，这就是我的观念。这个观念无疑来自我受过的教育，我开始于新现实主义的年代，我喜欢那些真实的东西，对想象、神话、神秘和诗意进行过滤，但这些都要求基本的细节必须是准确的，永远不要发明。所以，《西部往事》里的长风衣，是那个时代真实的风袍(cache-poussiere)。在西部，骑马的人穿这种衣服是因为他们要在马上睡觉，要走好多天…这可以遮挡尘垢和抵御异常的气候。当他想到酒吧喝一杯的时候，他必须脱掉这身衣服。因为长风衣上挂满了肮脏的泥土，因为尘垢僵硬，风衣都能立在地上了，跟个小帐篷差不多。