《荒野大镖客》,友谊在您的生活和电影中同样重要 -《莱昂内往事》-我看吧

森索洛:友谊在您的生活和您的电影中是同样重要的。

莱昂内:友谊，不是彼此认识，或者经常去看看，而是感觉彼此在一起分享共同的品味，在不同意时也能发脾气，当对方需要的时候能敞开大门，而不是总对他说“太棒了”(bravo)，这基本上没什么意义。如果我肯定某个人，我会认为他做的事一直都不错。如果我因为某事对他说“太棒了”，那元外乎说，他其他的事儿做得都不怎么样。不。首先是认同。在电影圈，友情罕有真诚，我认为我无愧于任何人。那些因为利益而接触我的人，到最后都自动离开了。我没有不理他们，是他们自己放弃了自己，就像噪音一样消逝。他们离开时没能得到他们想从我这儿得到的东西，也没有什么可不高兴的。我对谄媚的人很和善，我只是瞧不起他们，但绝没有让他们去干蠢事。首先，我们会感到被恭维。但很快，我们就能明白跟你说话的那个人是否真诚。一个真正的朋友，可以很多年不见面，可每当重逢，感觉依然亲密如初。

荒野大镖客

森索洛:伊斯特伍德和沃伦特看片子时的反应怎么样?
莱昂内:吉安·马里亚·沃伦特说:“成了。真是奇迹。”克林特是满意的，他感觉片子非常不错，但他想象不到影片在美国会怎么样。柯克·道格拉斯“的嗅觉很灵敏。他很喜欢《荒野大镖客》。他来罗马电影城拍摄梅尔维尔·沙维尔森“的《巨影》( Cast a giant shadow)，我们在他的车里见了面。他说他准备跟我一起工作。

《光荣之路》

我知道他是大制片人，差不多是他通过《光荣之路》( Paths of Glory，1957)和《斯巴达克斯》发现了库布里克。之后他每年都给我写信，问我是否可以跟他一起工作

《斯巴达克斯》

沙维尔森曾问过我用的什么镜头，我回答说用的是跟他一样的镜头，而我没有他那么全套的设备。他非常惊讶。他还以为我专为这个片子定做了一些特殊镜头呢。事实上，我用的就是25/32英寸的头，在距离脸部很近时也可以拍摄到更清晰的景深。没用变焦头，那样就毁了(画面)。我后来在《西部往事》的决斗戏里用了深焦镜头，我需要后景是虚的，因为在他们后面是世界、宇宙、抽象，而不再是西部的真实布景。但在前几部“镖客”中，情况不是这样的，我需要那种后景的清晰度。我们必须降低前景的光以更好地表现后景。这浪费很多时间。马西莫·达拉马诺”是我的操作员，他在《黄昏双镖客》之后死于癌症。当我选景别时，他有点傻了:“你为什么切到脸?人们看不到头发了!”但他同意了我的做法，后来就一切顺利了

黄昏双镖客

森索洛:制片人觉得这片子怎么样?
莱昂内:他们没什么信心。我们在索朗特(Sorrente)进行了放映。那里有一个拥有五十家影院的人，他对我说:“您拍了一部杰作，但恐怕不会太好一部只有一个女人的西部片怎么可能卖座呢?”我对他说我是故意这么做的而且准确地说，正因为这一点，这片子才会卖座。最后，《荒野大镖客》8月2日在佛罗伦萨最下等的街区上映了，正好是三伏天……在一家看上去像个走意的电影院，里面都是那种自电影诞生之后就没人换过的木头椅子。另外片子上映时没什么宣传，那天是星期四，根本没有几个人看。到了星期五，人稍微多了一点。但到了星期六和星期天，人开始多了。然后到了星期

一般来说，这是意大利电影院每周人最少的一天，但我们片子的上座率比星期天翻了一倍。然后，奇迹发生了，片子开始大热，无往不胜，它在这个简陋的电影院连续上映了三个月。

之后，影片在佛罗伦萨最好的电影院延续了这个奇迹，在各个地方都获得了成功。意大利影评界开始有点狂热，还有一些知识分子在毁这个片子。但我从来就不相信意大利影评界，尽管现在他们吹捧我。如果不懂做电影，就无法做影评。

在意大利，影评人在影片刚上映时去看片子。他们还没消化好午饭呢，就要在下午两点到四点去看电影，然后五点就交稿子。在这么短的时间里，他要对别人一年的工作下判断。在这个条件下，即使天才也不可能做出严肃的分析。在法国，影评人可以在影片上映之前看片子，他完全有时间去思考他所写的东西。在美国，影评人是在影片上映几天之后才去看片子。但是，业内人土很喜欢《荒野大镖客》。弗朗西斯科·罗西特别喜欢这部电影。吹毛求疵的只是那些御用影评人…在美国，评价不错，但影片是在意大利上映十八个月之后才在美国上映的。因为尤利公司不愿意支付一万美元的翻拍《用心棒》的原衩费。他们与黑泽明对簿公堂，最终把影片在日本的票房赔偿给黑泽明。我完全理解黑泽明的做法。他是个生意人，通过这场诉讼，他能凭他导演的全部影片赚到更多钱。我很崇拜这位导演。我认为，他在这件事上的决绝想法不是因为他怕翻拍影片会比他自己的电影赚钱，因为约翰·斯特奇斯的《七侠荡寇志》已经打破了票房纪录，而我更喜欢《七武土》，但可惜后者的票房并不好。至于指控我剽窃，我驳斥了他们。我确实参考了《用心棒》的基本结构，可《用心棒》也来自哈米特(的小说)。我仔细查阅了从日文翻译过来的《用心棒》台词，为了不在影片中重复任何一句。我影片的成功根本不在于它是一个黑泽明的翻版。

森索洛:那您从影片中获益了吗?
莱昂内:在合同上，我获得百分之三十，但他们把钱都拿走了。当我去取我的薪水和提成时，尤利公司告诉我，因为黑泽明的诉讼，他们不能付给我钱。这根本站不住脚。所以，我也起诉了他们。很快，他们跟一位殷勤的检察官就把问题解决了，他们把公司的全部财产卖给了另外一家公司…然后，他们清空了账目。当我胜诉的时候，他们公司什么都没有了。到今天，《荒野大镖客》是唯一没让我赚到一分钱的影片。而且，我自己也花了很多钱。我从未获得报酬。我还付了所有的律师费。对我来说，这部影片代表着15亿里拉的亏损。通过这次经历，我决定担任自己电影的制片。首先是与格里马尔蒂”合作。然后在拍摄《西部往事》时创建了拉弗安公司(Safran)。“拉弗安”是用我三个孩子名字的前两个字母命名的:拉法埃拉(Raffaella)、弗兰西丝卡(francesca)和安德烈亚(Andrea)

森索洛:艾伯托·格里马尔蒂是谁?
莱昂内:他是联艺公司( United Artists)的律师，一个那不勒斯人。他靠倒卖西班牙小制作影片给发行商做投机生意。因为他的目录里有西部片，所以在我成功之后联系我，跟我合作，除了费用和薪水，他许诺我获得影片百分之五十的提成。