第十章:《黄昏双镖客》,赏金杀手,启示性闪回,音乐的力量 -《莱昂内往事》-我看吧

第十章
《黄昏双镖客》—赏金杀手一一范克里夫—启示性闪回—音乐的力量—新的成功

黄昏双镖客

森索洛:第二个西部片的剧本是怎么建立起来的?
菜昂内:我用了吕奇亚诺·文森佐尼。他曾给皮亚托·杰尔米和马里奥·莫尼切利做过编剧。我想让他帮我建立一个与第一部西部片不同的世界。一些能让视觉上有点区别的东西，而且要更加现实。在美国西部，白天日照灼人，但到了晚上就可能是大雨瓢泼。因此晚上的风景与上午完全不同。这种气候差异让实地拍摄变得很复杂。所以最好是在四季如夏的阿莱莫沙漠(Aimo)拍摄西部片。如果拍雨景，我们就用消防车，这就简单了。

我们还需要一个纪实的基础以服务于我的新故事，(我)总有新现实主义情结(esyndromeduneo–realisme)。我读了很多关于“赏金杀手”(bountykillers)的故事，我们就从这个角度出发。我们知道，影片开场时有这么一句话:“在这里，生命毫无价值，但死人却值很多钱。”往这个方向走，就不可能再玩守护天使的寓言或抽象了，我们应该尊重赏金杀手的现实。他们的职业对于这个国家的建立是必要的。在那个时代，人们把坟场叫做“Bootshill靴子山。这就是说，人们是穿着靴子死的，从来不是死在床上。所以，赏金杀手就是工具，人们称他们为“西部清道夫”(nettoveursdelOuest)。他们是扫除这个世界的人间污垢的清道夫。他们是一个职业。这让我兴奋。一些人取代了官方正义，目的是让自己能继续生活下去。这就不可能没有暴力。我读到一个赏金杀手总是把他最后一个目标的耳朵放在口袋里。当他进入一个酒馆，他就会亮出这只耳朵，然后把这只耳朵放在一个威士忌酒杯里，再把这杯酒喝掉。这只耳朵来自他最后的猎物，它可能属于某个值500美元的匪徒。赏金杀手并非炫耀之徒，他亮出这只耳朵只是在告诉别人:他随时能够干掉那些打算从他背后开枪的人

森索洛:这一次，您更加注重武器及其使用的细节。
莱昂内:这是不可避免的，这是两个靠杀人生活的男人的故事。尽管他们的动机不同，但两个人都追杀一个叫印迪奥(Indio)的匪帮头目。他们的性命依赖于他们必须对千活的工具有完美的认识，这就是枪。用枪，他们杀掉猎物并保存自己。我不能发明一些想象的东西，我们在技术层面需要极高的精确性。所以我开始查找资料。在华盛顿有世界上最大的图书馆:国会图书馆。人们能获得很多罕见的书的复印本，你只需要填写一个表格、签名，并付10美元。于是我查了那里所有关于西部和美国内战的书，我只读这些东西，我应该参考比历史学家读得还要多的那个时期的著作……所以我为那个时期每一种枪都找到了最准确的描述。我要在电影中重新做这些枪。我惊讶地发现，在意大利北部居然还有一个能生产这些武器的军工厂。在布来西亚(Brescia)，隆巴蒂省，有一个作坊还在生产上个世纪的左轮手枪。他们供应美国市场。他们的活儿很棒，他们的产品甚至比那个年代的真枪还贵。用的是最好的钢，枪管经过改善了。今天，意大利人成为世界上最大的武器制造商。布莱塔左轮是美国军队用的枪，但这些枪的真实性还是无法满足我的需要，我要在枪管上更确切些，就是射程……为我的传奇提供纪实的现实，就要对技术有很高的要求

森索洛:这部片子里人物的性格更加细腻。
莱昂内:我要处理的是两个动机不同的赏金杀手之间的友谊。他们在合法性的边缘从事着危险的职业。一个是年长的少校，这是一个受过教育的人，他有着复仇的秘密意图。另一个是职业杀手，他干他的工作，一个玩世不恭的人chiste

差不多是一架机器。表面上看，他只对钱感兴趣，当金钱成为行为动机，这是最大的暴力。但我们又发现，金钱并不重要，因为他随时随地可能死去。少校被复仇意志和绝对的失望指引着，对另一个人来说则是冒险金钱只不过是道具。这是一个务实而且孤单的人。一个孤独的人必须相信点什么才能活下去，金钱只不过是战利品，冒险的愿望要比贪婪更重要。但在心灵深处，他只相信现实，所以他有着冷漠的外表。但他与少校拥有相同的荣誉规则:尊重。这是个光明正大的男人。他有他诚实的方式，他有尊严和智慧，他明白形势的变化，他允许少校打伤他，好让印迪奥相信他。最后他救了少校，但不是帮他解决问题。他以竞技的方式解决问题:他把少校的手枪还给他，他希望他能在与印迪奥的较量中获得生存。少校也是依靠智慧而活着的，他考虑的是对手的枪的射程与距离，这让他完全有时间仔细瞄准。他更像个技术家而不是职业杀手。在最后的决斗中，克林特强迫他在关键时刻证明自己的职业精神，他给他这个机会，但少校必须做到更快，因为印迪奥的枪非常快，音乐停止的刹那，他要活下去就必须做到快。在这种情况下，克林特不会帮他，他变成一个观众。如果少校被击败，他会为他复仇。但最本质的是他要为同伴捍卫这个关键时刻，和一个伪装的决斗比，这显得不那么平庸

《双虎屠龙》

森索洛:开始时是怎么考虑选角的?

《正午》

莱昂内:马上就决定让吉安马里亚·沃伦特演印迪奥，让克林特·伊斯特伍德演职业杀手。我希望李·马文能演少校。他在福特的《双虎屠龙》和唐·西格尔的《杀人者》( The killers，1964)中让我印象深刻。我已经获得他经纪人的同意了，但就在开拍前三天，我被告知马文退出了，他接到合约到埃利奥特西维尔斯坦的《女贼金丝猫》( Cat ballou，1965)里演主角。我都气疯了。我马上坐飞机去好莱坞，在十一个小时的行程中，我翻看《学院明星》Academy Players)杂志，上面有所有好莱坞演员的照片，然后我在李·范克里夫的验上停下了，我认得这张脸，在亨利·金的《虚张声势》( The bravados1958)中，尤其是齐纳曼的《正午》。杂志上是一张特别老的照片了，他看起来像个意大利南部理发店里的学徒，却有鹰一样的鼻子和凡·高的眼睛，但我不清楚他现在长得像什么。

到了机场，我要人去把他找来。但没人知道他在哪里，经过两天的寻找，范克里夫的前经纪人告诉我说他在医院住了三年。有天晚上他喝醉了，从楼上摔下来，几乎全身的骨头都断了。然后他开始戒酒。他放弃了电影，专心从事绘画，境况不佳。他经历了生命中最凄惨的时光。我让这个经纪人以最快的速度安排我们见面，因为我明天就要离开。

荒野大镖客

在我登机前几小时，他跟着经纪人来了。他们在酒店大堂里等我。我走下楼梯的时候就看见了他。他穿了一件特别脏的外套，剃着短头，灰白的头发，这正是我要的人物。

我把我的助手叫到一边:“快在我跟他说话之前跟他把合约签了，如果我跟他聊几句后发现他是个笨蛋，我肯定不要他。如果我不要他，那我就犯了最严重的错误。”合约马上就签了;整部影片的片酬是4000美元。我们马上带他到机场。我发现他不像我感觉的那么笨，这是一个敏感而聪明的人。他在飞机上读了剧本，然后他笑着对我说:“简直是莎士比亚!”正午时分，我们到达罗马。下午一点，我们到了罗马影城。两点十五分，我开始拍第一个镜头。