《黄昏双镖客》把美国历史过滤了 -《莱昂内往事》-我看吧

森索洛:在《黄昏双镖客》中，您把美国历史过滤了。

《一个国家的诞生》

莱昂内:我在前一部片子里就这么做了。事实上这是一个三部曲，第部是《荒野大镖客》，在那里我们看到了最早的边境线，有游击队、走私贩子和居住在美国墨西哥边境这个“无主之地”的墨西哥人。我要强调一点，这个片子就因为这个原因而没有在墨西哥上映。总之吧，这就是一个国家的诞生，在一个尚变成国家的地方，伴随着对黄金和杀戮的追逐。而且，正如治安官已经不起作用，所以需要赏金杀手。于是第二部出现了，《黄昏双镖客》第三部是《黄金三镖客》，随着美国内战、美国南部和北部的碰撞，美国的新发展以及历史原型遭到怀疑。因为，真正的种族主义者不是南部人，而是北部人。为了更好地说明这一点，我打算重拍《乱世佳人》，我要把钟摆放回原位。在结构上，这三部影片是完整的。在第一部中，有两个对立的帮派和两者之间的一个人;在第二部中，是两个人和一个处于他们之间的帮派:到了第三部，是两个对抗的国度和恰好身处其中的三个人。

黄昏双镖客

森索洛:那《黄昏双镖客》的投资呢?
莱昂内:是上一部的两倍多一点，35亿万里拉。这并不多，因为这一部更长而且更复杂。需要搭建一个村落，与影片的制作相比，这笔投资并不大。

荒野大镖客

森索洛:您遇到审查的问题了吗?
莱昂内:太多了!首先是毒品的问题。我跟你说过，这个元素是为了掩饰沃伦特的表演痕迹。但这是个禁忌主题，尤其在西部片中。但是，毒品在像西哥或玻利维亚这样的贫穷国家里，是人们的一个生存理由。甚至说，在整个拉丁美洲都如此……毒品甚至是他们日常生活中的面包，我用它就是为了更好地讲述传奇，因为在1965年，毒品开始在全世界扩散了。但这还不是审查的关键问题。主要是展现赏金杀手让他们不高兴，是现实主义，是暴力

森索洛:可是不是您的影片让这种暴力走向了不归路?
莱昂内:斯坦利·库布里克曾宣称:“没有塞尔吉奥·莱昂内，我就不可能拍《发条橙》( A Clockwork Orange，1971)。”萨姆·佩金帕也说:“没有莱昂内，我永远不可能拍《野帮伙》( The Wild bunch，1969)。”

野帮伙 The Wild Angels

他们说的不是在理念或主题上与我意趣相投，他们发动了类型语码的历史革命。在我之前，人们甚至不能拍摄一部没有女人的西部片，不能拍摄暴力，因为英雄必须是正面的，没人在乎那个时代的现实主义:人物都穿得像时尚人物。我展现负面的、肮脏的、现实主义的英雄，完全呈现在暴力中……而且我的影片打破了票房纪录。第一部片子在意大利的票房是3亿里拉，相当于今天的420亿里拉。第二部赚得更多。我的三部西部片位列意大利历史上最卖座的七部影片之中。名誉随之扑面而来，转变也开始了，制片人开始能接受一些类似库布里克或萨姆·佩金帕这样的暴力主题。

《黄金三镖客》

森索洛:从意大利新现实主义和意大利喜剧出发，您在第二部电影中注入个人的笔触:胡子没刮干净的男人，射落苹果……以及一些对话如“你赌什么?——你的皮!”，“世界真小，而且很坏!”。
莱昂内:这是我作者话语的一部分。在我的每一部传奇中，我完全给自己授权去表达，故事从来不是白给的。起初，《黄昏双镖客》是为了向尤利公司报复，但很快就变成了对电影的思考。电影，就是能并人某个传奇的神话，它不是造梦工业，而是神话工厂。我对神话的纪实愿望也属于我的作者世界(monuniversdeI’auteur)，尽管我喜欢展现所有东西中最差的:赏金杀手。他可能是负面的，但美国是一个足够包罗万象的国家，所以出现了这种职业，赏金杀手们意识到了他们的技术的价值。在我们欧洲人眼中，他们无视法律，但对于美国人来说，他们是有用的，他们摧毁害群之马。诚然，我还需要展现一点神寄，为了更好地在我的电影写作中设置“死亡芭蕾”和巴洛克(风格)，因此，音乐怀表成了一个起点。我要求莫里康尼从这个已经存在的怀表音乐主题出发来创作曲子。结果非常好，因为他是个优秀的音乐家，有过良好的教育，他是佩塔西的学生。