您自己也是个音乐人吗? -《莱昂内往事》-我看吧

森索洛:您自己也是个音乐人吗?

莱昂内:很遗憾，我比较愚钝。我始终感受音乐，但不能用音符去表达。但是，我是个乐迷，我喜欢贝多芬( Beethoven)、瓦格纳( Wagner)、马勒(Mahler)

我尤其喜欢罗西尼( Rossini)，对我来说，他是历史上最伟大的音乐家

森索洛:电影配乐师呢?
莱昂内:马克斯·斯坦纳维克多·扬、弗朗兹·韦克斯曼…早期的迪米特里·乔姆金，以及所有俄罗斯配乐大师

森索洛:您是怎么跟莫里康尼一起工作的呢?
莱昂内:我从来不让他读本子。我就像讲传说那样给他讲故事。接着，我向他解释我需要的主题数量，每个人物都必须有他的主题……但我是用罗马人的方式对他讲的，用大量的形容词，很多类比，我给他解释一切。然后他开始工作，带来主题的一小段，给我用钢琴演奏。经常是他反复演奏并推敲，在我们达成一致之前要有很多尝试。我经常要一个线性的东西，以便于我调整位置和重新组接。也有这种情况，我用他主题的一半与另一个主题的部分重新融合成新主题。必须要解决下面这个问题:不同主题之间要有交叉但彼此互不干扰。

森索洛:在录音时，您信任他吗?
莱昂内:我对他没有任何信任。在乐队演奏之前，他都是一个人工作。我听，我感受我喜欢或者不喜欢。我甚至要跟他讨论乐器的类型和数量。录音的时候我也去，因为莫里康尼有时会睡着，有时要我代替他来指挥乐队。为了开玩笑，我曾对乐师们说:“大师睡了，让我们继续!”有一天，莫里康尼睡着了，一直到很晚。我把录音棚所有的门都锁上了，关掉了所有的灯。我来到控制台，在漆黑当中，我把麦克风的音量调到最大，我模仿鬼魂的声音说:“莫里康尼!你无耻!所有人都在工作，而你哪?你在睡觉!”听到这个他醒了快吓死了，他还以为梦见上帝来谴责他呢。他四处乱闯打算离开录音棚，但所有的门都锁上了。我让他在黑暗和不安中呆了整整半个小时。当然，最后我们还是饶了他。

《斯巴达克斯》

森索洛:您的第二部西部片比第一部更成功。
菜昂内:好太多了。从那时起，美国人开始说“通心粉西部片”(westernspaghetti)，我觉得这个说法既讽刺又准确。在我看来他们认为“通心粉”(spaghetti)取代了“宽面条”((lasso)，其实不对。但这个叫法倒没什么贬义，在那个时代，人们就把“意大利的”说成“通心粉”，比如今天人们也说“比萨网络”1。现在，通心粉不时髦了，比萨成了流行词，这没什么恶意，就是一种定义来源国家的方式。而往往是欧洲人用这个标签的批评含义，以此给一个类型的划分打上污名的烙印。这很愚蠢。就好像如果我们指责美国人拍的古罗马电影就会叫它们“罗马汉堡包”一样，我从未听说有人把《斯巴达克斯》或《宾虚》叫“罗马汉堡包”。

《宾虚》

当我去美国时，我理解了美国人的尊重方式。他们只问我一般的问题，就好像警察局确认身份一样:“您在哪拍的?演员是谁?服装是从哪来的?”他们把“通心粉西部片”看得很严肃。他们到处都把我介绍为一个改革类型片的导演，他们的观点是完全正面的。可惜的是，在意大利，这种成功产生了让人伤心的后果。拙劣的意大利西部片不可遏止在第一次看《神枪手蒂尼达》(ochiamavanoTrin1970)那天，我甚至伤心地自我怀疑。我不明白这个人物为什么要搞笑，我感觉非常没劲，极其拙劣，真的很次。我搞不清为什么一个成年人在这种狗屎前会很开心。事实上，《神枪手蒂尼达》是一堆让人受不了的愚蠢意大利西部片的合乎逻辑的结果。但我很忧虑，人们把我叫做“意大利西部片之父”!可我却只有一些有缺陷的孩子，没有一个能成气候。因此我非常伤心…