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希区柯克与特吕弗谈《三十九级台阶》《西北偏北》

《希区柯克与特吕弗对话录》精华书摘

特:也可以说,《三十九级台阶》有点像您全部英国作品的总结,而《西北偏北》是您所有美国作品的总结。

一大堆构思不足以构成一部成功的电影,如果这些构思没有精心编排好,并以完善的形式表现出来的话。

希:……因为这破坏了重要的原则,恶人越是得逞,影片就越会成功。这是一条基本准则。

特:绝妙的公式:恶人越是得逞,影片就越会成功。因此,《美人计》是这样好,《心生疑影》和《火车怪客》也是这样:克劳德.瑞恩、约瑟夫.科顿和罗伯特.沃克所扮演的角色是您三个最成功的恶人。

希:您想说,对白说的是一件事,而画面说的是另一件事吗?这是拍摄影片的一个基本点。我觉得,生活中的事也往往如此进行。人们不表达他们内心深处的思想,于是人们力图在对方眼里观察着一切,他们常常交换无关紧要的话,同时竭力猜出对方内心细微的东西。

希:当我涉及银屏上性的问题时,我没有忘记,这里仍然是悬念主宰一切。如果性太直露,过于突出,就再没有悬念了。是什么授意我没有选择矫揉造作的金发女演员呢?我们寻找上流社会的女人和真正的贵妇,她们会变成卧室中的妓女。可怜的玛丽莲梦露就像碧姬芭铎一样,都是将性处处表现在脸上,这不是很细腻。

特:这就是说,您首先坚持保持某种悖论:表现十分持重,而内心性与旺盛。

希:是的,我相信,从性欲上来说,最有趣的女人是英国女人。我相信,英国女人、瑞典女人、北部的德国女人和斯堪的纳维亚的女人,比拉丁民族女人、意大利女人和法国女人更有趣。性不应该惹人注目。一个英国姑娘,小学教师的模样,能跟您一起乘一辆出租车,更令您大为吃惊的是,会拉开您裤子的前档。

特:是这样的。我们回到飞机在荒漠里那场戏。这场戏吸引人的地方在于无动机本身。它去掉了一切真实和一切含义:以此制作的电影,确实变成了抽象艺术,就像音乐一样。人们经常职责您的这种无动机,但这恰好构成了这场戏的性味和魅力。有场对话很好地证明了这一点——那个农民在登上大客车之前,谈到开始转向远处的飞机,对桑希尔说:“瞧!这是一架喷洒农药的飞机,但是,没有什么农田要喷洒农药……”飞机什么也没有喷洒,根本不应该指责您影片中的无动机,因为您追求无动机是对建立在荒诞基础上的新奇想象有兴趣。

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