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赫尔佐格谈《纳粹制造》的结尾,以及《重见天日》

《陆上行舟: 赫尔佐格谈电影》精华书摘

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在我的电影学院里,你有机会体验一种头脑兴奋的氛围,你会变得精神充奋,内心充满强烈的兴奋感,宛若熊熊燃烧的火焰。创造电影,说到底靠的就是这些。技术上的东西,不可避免地会有过时的一天,能适应变化才最重要。在我的乌托邦电影学院里,屋角要设一个拳击台。参加者每天都要跟着教练学拳击,此外还得学习如何空翻、杂要和变魔术。你最终能不能当上电影人,这不好说,但最低限度,你肯定能成为一位自信、无限的运动员。高强度的体力运动之后,请你坐定,尽可能地多学几门外语。那样的话,到最后你就会像是古代的骑士那样,能骑马挥剑,也能弹琴。

摄影棚,顾名思义,那就是个人造的地方。我想要拍的那种电影,其所需的自发性,一旦到了摄影棚这种缺乏新意、東手束脚的地方,很容易就会被抹得一干二净。说穿了,我就是讨厌那儿的气味,我情愿自己站在齐腰深的沼泽里,那都比摄影棚要舒服。《纳粹制造》的结尾,小男孩在天上飞的绿幕镜头,还有《重见天日》里饰演迪特·丹格勒的克里斯蒂安·贝尔坐在驾驶舱里的绿幕场景那是我从影至今仅有的两次棚内作业。

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沃纳·赫尔佐格 Werner Herzog

除了摄影棚,还有一件事,同样是我强烈反对的:画分镜图。那是胆小鬼才用的工具,他们对自己的想象力缺乏信仰,对自己的幻想没有信心你要说是有特效的戏,需要事先画好分镜图,那我还能理解。其余情况下还那么做,只会让所有人都变成提线木偶,一举一动完全照着事先想好的设计,按部就班地推进。我生平唯一一次用分镜图,是《重见天日》里的坠机戏。单一的场景,三组机器同时作业,需要周密的事先计划。

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