我看吧 1、《牯嶺街少年杀人事件》，导演：杨德昌——事件的发生充满了宿命，导演将这种宿命还原成一种看得见的生活。
2、《一江春水向东流》，导演：蔡楚生 郑君里——责任与爱情，家庭与家国，在黑暗动荡的历史浪潮里，人们选择什么，然后他们会得到什么样的结果。
3、《悲情城市》，导演：侯孝贤——生活铺陈在我们面前，我们学会在特殊的年代里，慢慢寻找自己的归宿。
4、《神女》，导演：吴永刚——这部电影告诉我们，母爱能够伟大到何种程度。
5、《秋菊打官司》，导演：张艺谋——农村生活的气息、农民性格的鲜活扑面而来，没有半点伪饰和娇虚，是中国导演中拍农民题材的上上品。
6、《爱情万岁》，导演：蔡明亮——爱情绝望与无奈、错过与执著，在导演的镜头里，使观众烦躁中体会到一股担忧自身的潜流从身上流过。
7、《霸王别姬》，导演：陈凯歌——大历史、大笔法，人物命运的大抒写。
8、《榴莲飘飘》，导演：陈果——导演的努力，是真诚地去展现一个女人的不同生活。那种深深的末世感侵袭着观众。
9、《站台》，导演：贾樟柯——生活是那样，似乎从来就没有改变；改变的，是我们都已经成长。
10、《阿飞正传》，导演：王家卫——那种飘泊不定的状态，深深地影响着观众；是痛苦，也是一份淡然。
华语电影，作为世界影坛不可忽略的一分子，当然有很多佳作精品。为此，我特给出一个“我最喜欢的十部华语片”备选名单：
1、《茶马古道》，导演：田壮壮——这部纪录片像剧情片一样吸引你，甚至超过了某些剧情片。导演饱满而冷静的镜头，传达出古老地域的神秘和原始，更让人看到了那里的人们一尘不染的生活和情感世界的纯净。
2、《夜半歌声》（1937年版），导演：马徐维邦——这是世界名剧《歌剧魅影》的中国版本，与原著追求黑色浪漫不同，马徐维邦导演增强了影片的恐怖氛围，加上他圆融地将中国元素完美融入剧情，成为中国惊悚题材里至今难以超越的作品。
3、《小城之春》，导演：费穆——费穆导演在故事背景、人物设置、剧情铺排和音乐选配上，体现出高度的极简主义；可人物的情感、人物之间的互动、故事的内涵、时代的暗示却仍然显得成熟、深厚、真切。千万别看田壮壮导演的翻拍版本，黑白片本身的苍老和怀旧恰恰解释了人物内心的寂寥、无奈、隐忍和释然。
4、《大闹天宫》，导演：万籁鸣——国产动画片至今无出其右者，动作精准、剧情有趣、内容丰富、配乐令人兴奋不已、心上扣弦。我一直疑惑，后来我国再出的动画片，都从传统中学到什么了？
5、《侠女》，导演：胡金铨——武侠片能够超出这一部的，应该绝无仅有。只有几部优秀的武侠片在发奋超越她的征途上，曾经接近过她，并且也只是在某一方面：《新龙门客栈》在剧情张力、《笑傲江湖》在格局视野、《倩女幽魂》在悬疑惊悚、《卧虎藏龙》在诗意情境。
《卧虎藏龙》
6、《喜剧之王》，导演：周星驰——这部电影并不是星爷喜剧才华最完美的一次体现，《国产007》、《大话西游》才显示了他让人暴笑的能力。但是，《喜剧之王》这部电影，是使星爷最接近大师的一次表演，他像卓别林一样，将目光役向小人物、困窘的现实、受排挤的生存环境，所以影片含着一股强烈的现实主义力量，直击观众的内心。
7、《盲井》，导演：李杨——不可否认，在中国电影里，像这部电影一样深深地直视人性黑暗的电影，极为少见。观影之后，真的你会感到一种脊梁骨发冷的震撼。导演的另一大贡献是：成功地在北影厂的大门口挖掘出今日的人气王——王宝强。
8、《无间道》，导演：刘伟强 麦兆辉——这部电影没有一秒钟的画面多余，两位导演的控制力、一众演员的表现力、影片音乐的穿透力……力与力之间相互作用，悬念丛生、惊喜连连，全片以密不透风的张力巨网，完成了好人与坏人之间身份错位的惊险历程。
9、《春光乍泄》，导演：王家卫——爱情不可捉摸的感觉和家园不可追寻的感慨、追寻爱情的过程和遗失爱情的过程，在这部电影里得到了完美的表现。看这部电影，如果仅将视野触及人物们的爱情，那只能算小资；当你从那股浓浓的无根况味里反思存在的意义时，你才会领悟到王家卫作为思想怪客的独特气质。
10、《安阳孤儿》，导演：王超——这可能是最被忽视的一部中国电影吧。至少我所认识的人当然，包括专业影视的朋友，都有人没听说过这部电影。我觉得十分可惜。这部电影是给陈凯歌当私人秘书的王超同志37独立门户后拍摄的长片电影处女作。故事完整、结构洗练、内涵丰富、结局震惊且余味无穷。
转自豆瓣小组 来自: 亚比煞
