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电影随笔:以身体说女性故事

(以下珍贵电影资料可能有错别字和标点符号没有校对准确,请读者理解)

又如安娜在空无一人的大众浴池更衣室内赤身露体,却被自己心仪的男孩撞见,当下的模样,从尴尬、渴欲,到眼见男孩逃之天天以后楞在原地的挫折感!其间,不发一言,导演仅以L个镜头,就简洁有力地将少女的心情流转,表现得层次分明。

裸裎相见的欲望空间
爱上坏女孩)中的空间游泳池、更衣室交谊场所、交通工具与少女的房间,无一处不是揭露少女的身体欲望及情感秘密的场所,她们在此恣意地卖弄风情,互相慰藉,而在现实世界里,她们却要武装成小战士,捍卫自己的贞操。

也就是这想要却又不敢要”,赛琳·席安玛大胆但不粗俗、细膩却不流于琐碎地表现出怀春少女的尴尬处境:对于性的恐惧,道德的压抑与幽微的欲望互相缠斗,乃至欲望无处可发泄的郁闷。

[爱上坏女孩做为27岁女性于影坛初试声啼之作,让观者留下永难磨灭的印象。

女主人与女仆
「我和我的家事服务员( lakshmi&Me,2007)则是另一部我极其喜爱的“以身体说女性故事的作品。

导演妮莎·珍藉由钟点女佣——21岁
的拉许米的日常生活点滴,发掘出底层社会的印度女性所面临的各种桎梏:根深蒂固的男尊女卑思想及父权意识;种性制度伴随而来的阶级制度如何成为自由恋爱的最大羁绊;虽然同为女性,但属于劳工阶级又是文盲的印度女性,地位更是等而下之,她们究竟应该如何捍卫自己的尊严并争取应该享有的劳工权益?除此以外,[我和我的家事服务员的影像呈现方式,也让观者坐立难安!不仅因为身为白领阶级的我们,一如妮莎·珍,虽然深信“众人平等”、女人不是男人的奴隶,却也不免坐享“阶级制度”所带来的便利;妮莎·珍将自己不喜欢做的家事,以极度廉价、一个单位200卢布的价格,托付给一如拉许米般的弱势者代工,一如男性将自己不愿意做的料理、清洁与洗衣工作,理所当然地交给家里的女人代劳;在“家庭”这个纯属女人的世界里有钱有势的女人也建立了一座专属于她们的金字塔社会。

当妮莎·珍审视影像中的自己,惊觉自己在不知不觉间,已经习以为常地对这位称呼她“姐姐”的女仆下命令,并且对于坚持坐在地板上用餐以区隔“主仆”社会地位的这种境况视若无睹时,她先是替自己辩护,却在良心的驱使之下,走出自己的象牙塔,来到拉许米的家庭,并尾随她一起离家出走,为了寻求爱情与自由而飘浪到另一个社会一—“贱民阶级”的聚落。

这段旅程的过程间,妮莎·珍由一位自命清高的道德批判者,自命不凡的女权主义份子,逐步转变为懂得体谅与宽容不同的成熟女性,并因为拉许米为自身的权益、爱情与自由所付出的努力与勇气而自感羞愧。

末了,当影像再次拍摄工作中的拉许米与坐在一旁读书的妮莎·珍时,阳光洒落在躺在床上的那位女婴,女婴露出甜美的笑容,对照出这对主仆间温暖的关系,不再是口头上的“姐妹”,而是超越了尚·惹内的《女仆》里的女主人与仆人

作者:彭怡平

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