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刘媛:电影《塞拉芬娜》(1)

(以下珍贵电影资料可能有错别字和标点符号没有校对准确,请读者理解)

十月的巴黎,上个季节的喧嚣和浮躁被天使的金色神杖点拨变成一首醇厚的老香颂,地铁口的流浪艺人反复把它吟唱。

穿过逐渐稀疏的绿荫和墨绿色的阳伞,不断有树叶飘向地面经历了一段本土电影的热潮,各个院线仍未平静。

听过了雨日的诉说[让我们述说雨日j( Parlez- moi de la pluie)、观摩了[墙璧之间 Entre les urs)发生的趣事,又在北郊1936年留恋了一阵,最令人难以忘怀的依然只有塞拉芬娜。

她像落叶一样吸纳万物的美丽而毫不张扬,只在冷风中自顾自地,轻轻地发出自己的籁簌声。这也是我第二次去看这部电影的原因第一次世界大战前夕,风雅绅士伍德来到巴黎附近的小城桑利斯。

伍德出身于资产阶级家庭,主修法律的他在意大利佛罗伦斯接触到艺术史学,从此沉迷其中。1903年,伍德执意搬到艺术之都巴黎。在巴黎,他流连于左岸,并讯速在拉丁区的园钉咖啡馆成为艺术圈的核心人物。

慧眼独具的他是最先收藏毕加索和布拉克作品的人,并在蒙帕那斯斥资为他们开办画展;他很快成为两位立体主义大师的挚友,毕加索在1909年用多视点立体变动法为伍德绘制肖像。

小镇桑利斯几乎与世隔绝。镇上有个孤独贫穷的疯妇人。

她肥胖、襤褛,步履蹒跚、为人羞涩,人们叫她塞拉芬娜。塞拉芬娜平常为杜佛夫人帮佣,在短暂的休息时间里她喜欢亲近大自然,因为无力负担画材费用,塞拉芬娜便从身边取材,收集土壤、动物的血和教堂烧融的蜡烛脂制作颜料。

尽管塞拉芬娜的奇特举动处处显示着过人的艺术直觉,但镇上的人们选择视而不见或嘲弄讽刺。

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