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《电影音乐赏析》 - “肥皂剧”的音乐内容

在通过对电影进行片段性的处理而使主角的冒险行为产生一种偏离,很多影片都属于这一系列,肥皂剧就是这个系列里不断曲折发展的一类,它总是许多在几年以后以相同的方式被重拍,然后慢慢消失,对于这类影片来说,这几年是悲剧化的时段,也是相对停滞不前的时段。这个时期,属于肥皂剧的电视剧中的传奇故事和电影院的电影在结局部分是完全不同的。后者的结局是无限延长的,它只涉及到一系列动作中的某一个片段得以完结,用普通或是浪漫的曲调使其有节奏感,可以增加人们收看肥皂剧的意愿或者是增加它的销售量。

肥皂剧具有着很明显的戏剧特色,它也正因为如此而得名。这种戏剧性和歌剧中的浪漫理念相照应。它制造浪漫的载体,重复所有闹剧中能出现的人物形象,并把他们嫁接到正常(《冷暖人间》) 或者是夸张传奇(《豪门恩怨》Dallas Dyn as tie) 的世界里去。

肥皂剧的盛行是它的剧情概要,是那种曲折的集合性故事,剧情线索交错重复地发生,最后又回归到一处,也就是新的叙事分支的源泉。对于自身的定义法的解释及其传播条件(片段、广告选节、结局的暂缓、系统性的延续)形成一种系统化的模型。这是在英雄人物冒险情节中的系统化,其规划工作很少会被改动,而剧情概要则包括了其他必要的波折,这些波折会使作品本身得到升华;这也是电影节目应用中的系统化,各个片段的剪接、镜头位置有规律的回位都运用到了蒙太奇交替式的规律。肥皂剧画面的安排超过了所有审美学的范畴,镜头、地点、服饰、环境,所有的迹象都集合于一体,用于调动,用于反复,用于押韵。

我们回到音乐上来谈谈。肥皂剧是一个惯常的演出世界,总是属于同一种类、同一种人物表达法的影视表现方式,年复一年地伴随一幕幕影视艺术的发展,一些主题、一些个体的表达方式毫无止境地变换着它们的位置,从而形成一个完整的故事整体。肥皂剧作为一出音乐节目出现,它是一门抽象艺术。叙事电影的音乐概念和分类音乐所汇合的地方是以文学的名义,通过一种其他的途径找到的!

更多的时候,肥皂剧选择不同的音乐形式,在出现时用一种同时静止、强调、分割的技术来表现。在典范型的作品中,达拉斯的第一阶段作品创立了一种在影片中使用对位法抒情式的音乐旋律,每一个音乐片段都涉及运用到一系列的技术,从头到尾都在选择一种尽可能的曲折悬念:卢西(Luey)的神游症、绍斯·弗克(Southfork)的暴风雨、朱丽(Julie)的背叛、克罗夫(Cloff)的落选。当我们把曲折当成主旋律时,就可以清楚地看到各个片段是怎么样利用它的变奏,浓缩成为一种变化着的旋律的。在显著的旋律配合里,故事加人了那些已经开始且无法改变的阴谋情节:如J.R的诡计、克里夫和爱伦的私通,潘的不育症等。从第二个阶段开始,达拉斯改变了他的叙事风格,更加将主题中心化。仅仅用一些交替的诡计在大量的场景中重新描述连续剧中的重大理念(家庭、土地、兄弟斗争、背叛、收买)。从那时开始,结构变成由一种神游或者是一系列神游组成,其中的主题互相交叠,伴随着和每个最初的理念所不同的表达,都是一个与另一个不相协调的关系,这种结构中,剧院的表演变成一种柔情的乐音被嫁接到了一种“神游迷幻”中去了。

最近,肥皂剧采用了另外一种方式,是城市的、高科技的、罪恶的,从而对音乐进行另一种选择使用(对分割平面的应用)。用编码和标记系统,如《特务》(Alias)的故事在肥皂剧中通过内在的音乐系统互相重叠起来(女特工西德尼·布里斯托Sydney Bristow父亲是个两面派的警察, 母亲在神秘的死亡后又复活)。

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