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电影杂谈:门不当户不对的跨国恋

华人巨星的好莱坞尴尬
在现今的国际影坛上,要是评选最有票房号召力的华语男星,非成龙莫属。对于内地的动作电影来说,成龙的票房号召力也不在话下,起码能进前三吧!但如此之大的华语巨星,在好莱坞混的那段日子里,却有着这样的尴尬:他没有在好莱坞制作中谈过一次恋爱,始终都是以一位“打星”的身份出现。并且,即使是在《皇家威龙》《环游地球八十天》等完全主角的影片之中,也有些小丑的味道。既然在好莱坞的银幕上不能谈恋爱,成龙回到华语电影圈中,却大过谈情说爱的瘾。在《新警察故事》中与杨采妮与恋爱戏,在《神话》中与韩国美女金喜善演对手戏。这不禁让人为成龙大哥叫屈,他的爱情戏还是可以看的,为什么在好莱坞银幕上就不能谈恋爱?

其实,不光是成龙有这样的境遇。李连杰也是如此。惟一例外的是周润发,他在《安娜与国王》中有幸和白种女人谈了一次恋爱。这与西方国家的情感输出,强加于弱国的“爱”不同。东方国家拍摄的异国恋则更注重文化上的征服。

和两性行为类似雄性一方占有绝对的主动权,征服对方意味着文化、观念上的一系列植入。

男性主导下的角色关系
与西方国家的情感输出,强加于弱国的“爱”不同。东方国家拍摄的异国恋则更注重文化上的征服。但要注意,这种文化上的征服,也多是以男性为主导。举个颇具主旋律色彩的例子,胡玫的《芬妮的微笑》。这部影片是为中奥建交三十周年而拍摄,影片描述奥地利少女芬妮与留学生马云龙相识,并一见钟情。马云龙给他讲了牛郎织女的故事。之后马云龙回国,一年后将船票寄给了芬妮。芬妮远渡重洋,来到了中国,开始了与马云龙六十年相濡以沫的生活。同样是男性做主导的还有《精武英雄》,影片中的主导人物是陈真,被动的则是山田光子。并且,陈真在与船越武夫的对战之后,还要悟出一段哲理。内在的涵义无不表达了一种文化上的征服。

自然,也有影片不是以男性做主导。以女性为主导的影片,这跨国恋大多都是夭折的。

再举颇具主旋律色彩的《黄河绝恋》。抗战时期,美国飞行员欧文因飞机失事降落在长城脚下。

这个时候,欧文是一个弱势符号,他需要的是异国恋对象的救赎。懂英文的军医安洁负责护送他去根据地。两个人产生了感情,却没有发生“实质性关系”。影片的最后,安文牺牲。这种性别反向的异国恋,只能以女主角香消玉殒为代价,其道理是不言而喻的。再看《海角七号》六十年前日籍教师写给台湾恋人的信,只能作为过去时,并且必须留下遗憾。而现在时则是阿嘉做主导,与一个叫友子的日本姑娘谈恋爱。

有个比较有趣的例子,是韩、美合拍的《第二次爱情》。影片的韩方制片人是李沧东和李俊东。影片描述在美国的韩国人志东为了能早日把女友接过来,做着繁重的体力劳动。为了能多赚些钱,他去当地的不孕中心卖精子,却因为是非法滞留人员无法卖。一个叫苏菲的美国女人找到了他,因为丈夫患有不孕症,她打算用金钱在志河这里借种怀胎……如果这部影片完全是美国独资,或者是由韩国独资,这样的剧本都可能天折。但在合资情况下,就出现了这样的制衡——志河是一个弱势符号,可他还是作为主导的角色。

但也有完全不同的例子。像金基德的《收件人不明》。片中尚武的母亲嫁给了个美国黑人军官,生下了他。朝鲜战争结束后,黑人回国,尚武的母亲开始写信,每次信都被打回来,上面写着“收件人不明”。女孩恩吴自幼伤了一只眼睛。为了治好眼睛,她委身于美国士兵,后来又因不能忍受美军士兵的占有欲,刺瞎了刚刚治好的眼睛。这样的异国恋残酷而真实,但是在韩国国内,金基德也不是一个受待见的导演。

不存在无缘无故的爱

毛主席说过,世界上没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。有些跨国恋,则是为了某种目的而来。像达内兄弟2008年的《罗尔娜的沉默》,讲述的是阿尔巴尼亚籍的女主人公罗尔娜为了获得在比利时的公民权,与瘾君子克劳迪假结婚。最初的策划者是小混混费比奥,他要罗尔娜毒死克劳迪,好让她再嫁。同时罗尔娜还有一个男友,俩人打算筹钱开一个餐馆,影片中的人物可谓是各怀鬼胎。但最终却没有发生暴力事件,罗尔娜与克劳迪离婚了,没有弄死对方。克劳迪发现了真相后,反而原谅了对方。还有2004年获得柏林金熊奖的《勇往直前》,女主人公是为了摆脱家庭,才嫁给男主人公的。

通过前者,可以看到某些异国恋是以经济为基础的。中国80年代,跨国婚姻找老外热的爆发无疑证明了这一点。再综合以上所述,可以看出,银幕上的异国恋,不管是再伟大的爱情,都有创作者潜意识中的价值取向。多数创作者,都是以男性为主导角色,对异国进行救赎,抑或文化上的征服。这和两性行为非常相似,雄性一方占有绝对的主动权,征服对方意味着文化、观念上的一系列植入。H

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