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卡瓦利耶: 法国电影的西西弗斯(3)

应该说,在法国的1960年代,敢于拍摄阿尔及利亚战争的影片是非常勇敢的,“阿战问题”在法国中始终是相当敏感的禁忌话题。

亲密的敌人 L’ennemi intime (2007)

哪怕在今天,类似《亲密的敌人》L’ennemi intime (2007) 这样的影片,仍能在法国社会引起反响。

而卡瓦利耶是法国最早涉猎阿尔及利亚战争这个禁忌题材的导演之一,但前两部影片的挫折让他一度对政治电影灰心失望,不得不转向传统题材以求生存。

Mise à sac (1967) 导演: 阿兰·卡瓦利埃

1967年,他拍摄了法式犯罪片《抢劫》Mise à sac (1967) ,这部影片在商业上获得了小小的成功。

1968年,他改编法国女作家弗朗索瓦丝·萨冈(Françoise Sagan)的小说《狂乱》La chamade (1968) ,成为他电影风格转型的成功作品。

狂乱 La chamade (1968)

这是卡瓦利耶的第一次转折,而我们用三起三落来形容这位导演的创作生涯都不为过,没有哪个法国导演像他那样在美学问题上始终剧烈地摇摆,不断走出与返回的卡瓦利耶,就仿佛法国电影界的一个西西弗斯。

在《狂乱》中,时为法国美人的卡特琳娜德纳芙扮演一位带有萨冈色彩的女作家,这位年轻的有夫之妇爱上了含蓄而潇洒的青年安托万,但又在丈夫与情人之间徘徊。

白日美人 Belle de jour (1967)

她的丈夫由传奇的米歇尔·皮科里( Michel piccoli)主演,所以,《狂乱》的成功,多少借助了布努艾尔《白日美人》Belle de jour (1967)的东风(在影片前一年上映),人们对皮科里-德纳芙这对银幕形象仍记忆犹新。

但与尔《白日美人》深刻的中产文化批判相比,《狂乱》则是一部优雅、含蓄的中产阶级言情片部被我称之为“ vouvoyer film”的电影(种专门以“您”称呼对方的优雅的上层社会影片)。http://www.meiwenjx.com/article/34787.html

影片对布尔乔亚生活不那么尖刻,但也不至于像意大利“白色电话电影”那样做作,因为故事以女性人物的心理描写为线索,这个富有个性的女性人物(兼具德纳芙和萨冈的气质),在左翼运动风起云涌的1968年让苛刻的观众原谅了它的不合时宜,《狂乱》也是德纳芙最令人心动的影片之一。

作者:李洋

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