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颜峻: 无话可说

本文摘自《颜峻乐评集》

  在这个被称作”唱片工业”和”音乐圈”的地方,我们无所事事地度过了1997年,漫长的人生中,这虚张声势的马戏场能够提供给我们的喜悦竟是如此贫乏,想想那些振振有辞的老板、企宣、歌星和主持人,诸位,我们恐怕是真的要怀疑自己配不配拥有耳朵了。
  这一年开始的时候,是一个对人民爱理不理的瘦人带来了歌唱──郑钧的《第三只眼》并没有如期在上一年度发行,成了今年侥幸拥有的利息。那懒洋洋的性感嗓音,那悲观疲惫的心灵,那被才华撑破了的时代感,准确地从生活中找出了茬子。不读书不看报的人们知道欲望和金钱在情感或尊严中的地位,郑钧只不过随便一说,竟然就戳破了事实──众所周知,这是一个习惯于装蒜的社会。同样,他迫不及待的复杂性也弄得人无所适从,民乐与Grunge相互磨擦、各不相让,只有那些”不懂音乐”的人才会说:”好啊,这打磨不尽的粗糙,酝酿了下一次更不’成熟’的创造。”
  而这一年的结束,是靠Sober(清醒)的背叛,苦大仇深的同行们咆哮着向社会抗议,他们则用疏离和冷漠来帮助干净的激情。这张被命名为《好极了!?》的专辑毫无叶公好龙的深情、骇人听闻的悲壮、夸大其辞的关怀和怒火中烧的抗争,但在公认的英国气息中,他们又本能地倾注了中国古典美学的些微意境(《永远的一天(Lucia)》是为一例),这样,简单的技巧恰恰成全了一个奇迹:工业时代的梦幻、人性超越时尚的青春的胜利。
  在郑钧与Sober之间,就只剩下张楚让人叹为观止。冬季的理性对应了他的冷静,这冷静则控制着歌词内部的秩序,于是人们看不懂的东西被唱出、燃烧、尖刻地指向了个人的内心。张楚创造了完美的音响效果、简洁统一的编曲、美好的音色、恍惚的音效与流畅的节奏感,甚至李延亮也没有照例赶时髦,这一切将有助于人们忘记歌词方面的障碍。《造飞机的工厂》已经成为了10年来国内最好的专辑之一,不说它伟大,仅仅是因为民谣再生以后并没有人响应这曲折的诗意。
  还有王勇和布莱劳克的《蓝调古筝》。有待唱片店发行的这张现场作品并不是什么正规出版物,要不是为了凑足”九七十大”的面子,它本该在其他评选中出现。古筝和三角洲布鲁斯,或者调性实验和标题创作,东方的意境和黑人的叙事融合在一起,使这六首作品远离了抽象,并在解决了技术性问题之后,铺陈开旷远的即兴精神。另外,录音工作由电子噪音专家、Sound
Factory(两生花)的老板李劲松完成,也该让人们格外记住。
  接下来还要说起鲍家街43号和子曰的两个同名专辑。前者,现实主义在二元论的执着下,简化,或者说升华为尖锐的矛盾,旧时代传颂的理想对抗着新时代的浪潮。尽管鲍家街拒绝从新的这一端来看待社会,他们强烈的关怀意识却从精神立场上取得了胜利,我们有理由指望他们从此接过北岛或金斯伯格的旗帜,一次次承担理性化了的时代之痛。中国最好的主唱和最严格的音乐训练,已经让他们轻易进入了优秀者的行列。京文力推的另一支乐队,子曰,则显得诡异阴郁、来路可疑。被称作”戏曲摇滚”的他们遭到了制作人崔健的精雕细琢,不过这并不能掩盖他们的独创精神,这独创的背后,是以秋野为首的三个怀疑主义者、三个民间哲学家和三个四合院里的朋克──从单薄的和声中,我们能听到更大的空间和更突然的反对。
  我最喜欢的许巍却和张亚东等人合谋,消灭了自己的悲伤。唯美主义把他修理得那么苍白,仿佛欲望中的罪愆也值得用流行噪音来进行阻挡,他干净得近乎病态,无止境地吹拂着青春的迷惘。这张《在别处》暗示了对肉体的消极抵抗,以及自闭者遥不可及的梦想──你瞧,押韵并不难,我也可以沉醉、歌唱。
  说到轮回,夸夸其谈和东拼西凑的毛病倒是收敛了不少,可到底什么是”新写意音乐”呢?流畅、大气,而且民族,古典美学的意境和热情洋溢的吉他手,还有俯视平凡生活的企图,加起来,《心乐集》就像一次闲散的士大夫聚会,其中忙来忙去的,是一个爱好炫耀的风头正健的才子,他不顾一切地在嗓子上炫技,差一点毁掉了大家和谐的郊游。
  如果还必须凑下的话,我会选择何训田的《央金玛》。其中一件叫做”朱哲琴”的乐器被运用得出神入化,主流文化对边缘文化的收编也点到为止、避免了因深入和真实而引起的理解障碍。牛皮吹得比天都大,但这毕竟是唯一有资格被吹的牛。我们还记得《阿姐鼓》曾经单纯的New
Age /World Music练习已经开始变得复杂。这是不是说明,牛年结束以后他们还要变本加厉地吹下去?
  只有九张,您看着办吧。
  我的1997过得不错,修理了几百盘打口磁带、组织了若干场地下演出、结交着天下的朋友,还买到了想买的好书……我知道北京和香港的地下音乐如火如荼,我听了祖国各地的小样──那伟大的原创精神正在被人们找回来。但是,对于那个畏首畏尾、恐惧个性、热爱模式、傲慢无知的所谓唱片业,我真的无话可说。

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