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红色的寓意 - 戈达尔《中国姑娘》,《大红灯笼高高挂》,《深深的猩红》

  而今回想起来,很多年前看过的一个电影海报展,印象最深的竟是一幅没有具体图像的。当然没有具体图像也是一种图像,那是法国电影大师戈达尔的《中国姑娘》的海报,整个画面是一片没有边际的鲜红,在最下端是一行也是红色的法文片名。

中国姑娘

  像戈达尔的很多作品一样,这部张扬中国“文化大革命”题材的影片也因其晦涩而让人望而却步。影片完成于1967年,正是中国“文化大革命”如火如荼时,表现几个法国热血青年对中国“文化大革命”的狂热的声援与向往。影片有太多破碎的象征和说教,充满了当时西方知识界极“左”政治和社会思潮的枯燥图解。且不去深究戈达尔影片中的深层寓意,单是看他对电影色调的把握,就不能不佩服戈大师诠释主题纲举目张的功夫。

大红灯笼高高挂

  在中国人的色彩情感里,红色几乎是至高无上的。它是发达、喜庆、吉祥、辟邪的象征,张艺谋苏童的《妻妾成群》改编成了《大红灯笼高高挂》,创造了一种现实之中根本不存在的“上灯就意味着宠幸”的伪风俗,后来张导不顾诟病,又鼓捣出了同名芭蕾舞剧,算是再下一城。其实,即使皇帝也没有如此铺张地表达自己“夜生活”的,只知道,隋朝有位皇帝有羊拉车的嗜好,羊拉到哪位妃子的门前就在哪位妃子处下榻,虽有点荒唐,倒也公平和有趣致。国粹京剧的脸谱色彩也是人物性格品行的最外化展示,京剧脸谱的每一种颜色都有具体的象征和寓意。比如,水白色暗喻奸诈狠毒的可憎,油白色表现自负跋扈,黄色意示残暴,金、银二色,多用于神、佛、鬼怪,象征虚幻等等,而红色则描绘人物的赤胆忠心和豪气义勇。

大红灯笼高高挂

  对红色的最淋漓尽致的表达,自然是中国的十年“文化大革命”了,当“红海洋”尚未一片汹涌时,敏锐的戈达尔就抓住了一个“红”,进行铺展,他确实是富有洞察力地抓住了中国的“神”。
  除了戈达尔,世界上很多艺术大师对于红色进行过精彩解说。最近十年间,影响最深远的当推波兰的电影哲人基斯洛夫斯基,他的《蓝》、《白》、《红》三部曲已是举世公认的电影杰作。基斯洛夫斯基的色彩象征来自于法国的三色旗,他的红色寓意是博爱。他在《红》中所思考的是爱是否可能和个人如何战胜狭隘自己的问题。作为电影艺术家,基斯洛夫斯基没有向我们直接表白他的哲学理念,他通过女主角与退休法官从互相隔膜到互相体谅,以及由此延伸的众多生动的生活细节,表现了爱与消除爱的障碍的可能。还有一部我十分喜爱的墨西哥电影《深深的猩红》,根据一个真实的犯罪案件改编,描写一个肥胖的丑女人疯狂地爱上了一个专吃软饭的小骗子,两人沆瀣一气到处诈骗杀人最终被杀的故事。该片有些像美国的《雌雄大盗》,但有着南美洲浓烈的嗜血和浪漫,那“深深的猩红”既病态可怕又真实迷人。

  其实,颜色就像词语,本身并不具有天然的寓意,所有的象征自然都是后人附会的。不管是被指认为革命、斗争,还是热烈、激情,或者博爱,通常也是浮泛和表面化的,而深藏在颜色背后的隐喻永远是多重的。我们生活在与红色有不解之缘的中国,红色的情结与寓意如同血液散布在我们的周身,我们别无选择,只能祈望那美丽的颜色真正代表着我们内心的情与爱。
  注:这是在某次“红色经典”影片展映期间,应一家报刊的命题作文。

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