我看吧20世纪二十年代，世界科幻电影步入了一个蓬勃发展的时期。题材呈多元化：外星人，激光、人兽变异、潜水艇、返老还童等题材方兴未艾。电影艺术伴着科学技术的突飞猛进而不断革新，放映时间从世纪初的数分钟延长到数小时，场面趋于庞大壮阔，从无声走向有声，动作节奏变换，蒙太奇与特写镜头艺术技巧已成时尚，表演艺术个性化。然而，这时期的影片基调悲凉沉郁，所展示的未来图景大多灰色阴暗，常于荒诞不经中融入忧患色彩。另一方面，这一时期具有创造性的作品不多，模仿者甚众，新瓶装旧酒、追求时尚的平庸之作充斥影坛。
大都会
德国科幻电影将科幻中的幻想与预言两在要素奇妙融为一体，催生出颇具独创性的鸿篇巨制，雄踞世界影坛。德国于1926年推出的《大都会》堪称２０年代世界科幻影坛的一座丰碑。它的场面之宏大，演技之高超，在1968年《2001年太空漫游》搬上银幕之前，一直是无以伦比的。前者拍摄时间长达１６个月（当时大多数影片的拍摄仅需数月），参加拍摄人员多达３７３８３人，耗资达７百万马克之巨。
该片故事发生在公元2000年一座特大的地下城里。城市由一位具有雄才大略的实业家费里德森统治，他的儿子弗里德却和一帮朋友在天堂般美丽的花园里过着逍遥自在的日子。工人们是一种类人生物，处在玛丽亚的控制之下。玛丽亚不准他们造反，要他们耐心等待调解者的到来。弗里德爱上了善良的玛丽亚，但他的父亲却将她绑架了，并让一位疯狂的科学家创造了一个与她一模一样的机器人。于是，邪恶的玛丽亚怂恿工人暴动，这些没有头脑的对主人唯命是从，砸烂机器，冲击地下城，见人就杀。好在弗里德与善良的玛丽亚设法拯救了人们。最后，经过伟大的调解者即博爱的斡旋，工人与实业家握手言和。劳资矛盾冰消瓦解。
导演兰从摩天大楼的壮观中得到启发，采用蒙太奇镜头，通过活塞振动与光束造成类似当今镭射的意象幻觉与音响效果，给观众带来强烈的视觉效应。影片最触目惊心地场面是晦暗的地下大都市，幽灵般起舞的人群；工人们穿过幽闭恐怖的空间，置身于黑压压的机器中间；浑身金属的机器人通过高压充电，被赋予鲜活的生命；地下城遭遇大浩劫。
然而，这部蔚为壮观的巨制太依赖于电影技术，人物刻画不免流于肤浅，因而招致科幻大师威尔斯的抨击，称之为一部荒唐透顶的影片。时过境迁，１９８１年科幻界元老弗里德瑞克·波尔仍盛赞《大都市》是第一部场面浩大，科幻色彩浓郁的科幻片。
马布斯博士的遗嘱
狂人或邪恶科学家这一题材诞生于本世纪初叶，走俏于２０年代的影坛，成为科幻电影中常盛不衰的主题。天才加狂人的科学家发明出超人的手段与技术，妄图将世界玩弄于股掌之中。这种题材的电影多如过江之鲫，但其中佼佼者当推德国名导演兰执导的《赌徒–马布斯博士》（１９２２）。影片分为上下两部。第一部《赌徒–马布斯博士》（１９２２）的背景１９８４年的德国，马布斯博士具有超人的力量，能翻云覆雨，在任何地方、任何时间打击任何人。他掌握了通灵术，能看透对方的内心活动，还有催眠术，能控制他人或者使他们心中产生幻觉。马布斯博士无恶不作，巧取豪杰，垄断股市，操纵黑道，甚至连自己的恋人也要残酷剥削。在第二部《地狱–时间之人》中，这位世界霸主、生命的赌徒与邪恶的超人恶贯满盈，终于精神失常，被送进疯人院。该影片还是一部社会讽剌片，真实地再现了２０年代德国政治腐败、通货膨胀的社会现实：１９１９年德国革命左翼斯巴达克斯同盟起义失败，革命领袖卢森堡和李卜克内西遇害后，德国受到一小撮寡头资本家的绝对统治。作为一部预见未来的科幻片，《赌徒马布斯博士》所预示的现代思想专制，其准确性远甚于乔治·奥威尔的科幻小说《一九八四年》。它被誉为负面乌托邦电影的经典：未来世界纲纪松驰，秩序分崩离析，听任一个集人类科学技术于一身、嗜权如命的撒旦式天才的任意蹂躏。
《斯巴达克斯》
